《HOLD住爱》解说文案_“讲故事”与“接地气”——谈电影基本三大要素

《HOLD住爱》解说文案_“讲故事”与“接地气”——谈电影基本三大要素
中国爱情/悬疑/喜剧电影《HOLD住爱》，于2012年上映，由张琦导演，张琦 黄苇 编剧，影片讲述了80后小夫妻周静和陶小磊闪电离婚后，意外中奖赴三亚蜜月行。一夜宿醉后，陶小磊发现周静遭到绑架，绑匪向他索要巨额赎金。　　为筹赎金，陶晓磊想尽办法，结果在赌局中输的只剩一条内裤。可实际上，周静似乎并未被绑架，而是迷失在一片热带丛林中，这到底是什么原因？这一切仿佛被人掌控，似乎隐藏着更大阴谋。周静、陶小磊都在面临着生与死、亲情与爱情大考验……。
不知何时，各种媒介，尤其是网络上，在评论电影方面，“讲故事”与“接地气“成了火的不能再火的名词，豆瓣和时光网上，几乎任何一部电影的评论，或多或少，都会出现这两个词。特别是在批判国产电影上，“讲故事”与“接地气”几乎成了国产电影的通病。诚然，近些年国产烂片之横行、之猖獗，几乎已经到了无可容忍的地步，像什么近期上映的《河东狮吼2》、《HOLD住爱》之流，实在让人愤怒到极点，说拍案而起杀人砸放映机都不为过。可是，他们之所以成为烂片，其原因并非普遍大众观众所理解的“讲故事”“接地气”。电影最基本的三大要素，是主题、故事、人物，任何电影都不可能脱离这三方面，哪怕是烂片。而声光影，则是这三方面的技术手段、体现手法和最终结果。三大要素的关系，更像相敬如宾的夫妻，并没有高低贵贱之分，她们地位相等，互相制约、互相支持、互相尊敬，相辅相成，诞生的孩子，就是最终荧幕上的声光影。而所谓的接地气和讲故事，其实，说的就是三大要素，只是人们的理解，普遍存在偏颇。先说接地气。小说是和电影最近的亲戚，他们唯一的也是最大的区别在于，一个是通过文字作为手段和目的，一个是通过声光影作为手段和目的。三大要素则完全相同。如果按照普遍的理解，鲁迅的《一件小事》、《祝福》是接地气，而《狂人日记》则属于典型的不接地气，这无疑是可笑的，那介于中间的《阿q正传》算什么？“接地气”之说，应该是故事人物主题的综合体现，是对人性的最终阐述，对事物的最终理解，是格物、致知。怀着对华语电影的希望和尊敬，就单举华语优秀电影的例子吧，《牯岭街少年杀人事件》、《悲情城市》、《饮食男女》、《活着》可以理解为完全接地气，就是完完全全的生活；而《东邪西毒》、《大话西游》、《新龙门客栈》、《卧虎藏龙》你就能说她们不接地气吗？其实很简单，她们成功，都是三大要素的有效结合：以主题推动故事，以故事体现主题，以人物发展故事，以故事刻画人物，以主题塑造人物，以人物深化主题。接地气之说，应该更广泛的去理解。再说讲故事。很可笑，说起来都觉得汗颜无地，国产电影居然沦落到被人指责不会讲故事。故事是电影最最基本的东西，再作者化、画面化的电影，她都会有一个故事存在。故事根本不存在好坏和高低之分，只有适合不适合。任何一部电影，细细剖析开来，其故事都很简单，都属于俗套。因为人性决定了故事走向，主题决定了故事发展，结构、桥段也只是一些技术手段而已。电影发展到今天，已经不可能、绝对不可能有完全创新的故事出现，自以为在创新的人，可能某些桥段上有突破，但仔细剖析，仍是老路。因为人类还没有进化，善恶、欲望还存在。国产电影之所以被批判不会讲故事，多数是因为故事没有和人物、主题有效结合，画面也没有有效的充当体现手法的角色，至于到一些完全不符合逻辑的地方，则属于心态。一部电影，是不可能做到全部符合逻辑的，总有纰漏，这也是艺术的遗憾和推动艺术发展的动力之一。但，一部电影，是可以做到掩盖其缺陷的，关键是掌控观众感情的手法，也就是，如何用故事、人物、主题去让观众完全进入电影创造的世界。电影，只是梦幻，现实和幻想结合的梦幻。能让观众走进这个梦幻之中，情感完全融入，这部电影，就成功了。