《长江图》解说文案_《长江图》：虚妄只存在于此，爱情也是

《长江图》解说文案_《长江图》：虚妄只存在于此，爱情也是
中国爱情/奇幻电影《长江图》，于2016年上映，由杨超导演，杨超编剧，影片讲述了多年前，高淳和安陆在长江上分开了。　　高淳离开了长江。安陆开始沿江向下的流浪和修行的旅程。　　多年之后，因为父亲的遗命，高淳重新开始一次沿长江逆流而上的运货航程。长江好像成为了一条时间河流，不停把高淳带入到安陆这些年的生活场景中。他们好像重新相爱了。但安陆已经走上爱与修行之路，他们的相遇，只是又一次漫长的分离。。
第一次知道《长江图》是从它的预告片开始的，作为一部典型的文艺电影，预告片能做出这么抓人的质感，让我对正片充满了期待。事实上即使只是冲着李屏宾的摄影去，《长江图》也是值得二刷的一部电影，尤其导演特意用了胶片的质感来呈现长江的水墨风韵，太多的画面和场景呈现出朦胧迷人的味道，再配合极具意境的音乐，成功营造出长江特有的魔幻气息。导演杨超曾经几次强调，《长江图》这部电影是完全建立在长江上的，换了另外任何一条河流，这部电影都不会是这个样子，因此《长江图》可以说是一首对长江的挽歌。沿着这条时间之河、记忆之河，男主溯流而上，去追寻那个曾经存在过、如今却已几乎消失殆尽的诗意长江。在那条诗意长江里，时空是错位的、轮回的，虚妄只存在于此，爱情也是。杨超之前说过这部电影是对观众的理解力有较高期待的电影，但实际上《长江图》比起之前的《路边野餐》其实更为好懂，除了一些值得琢磨的小细节，看一遍大概就能get到整部电影的时空观了。对于男主来说，这是一趟从长江口远行至长江源头的溯源之旅，是物理移动意义上的一段旅程；而对于女主来说，则是一段记忆和年龄逆流而上的逆时空之旅，是心灵回归意义上的一段旅程。那本叫做《长江图》的诗集，作者其实正是高淳自己，他把过去与安陆的每一次相遇都记录下来，以诗寄情，然后留在老船的引擎下，如同将自己的记忆封存起来。在这部电影里的那趟旅程中，他又找回了这本诗集，然后如同拿着一本魔幻的地图，在诗集、或者说在过去自己的指引下，于长江沿岸的一个个城镇和港口，和安陆再度一次又一次的相遇，同时也一步步地找回自己的过去和爱情。而对于安陆来说，高淳溯流而上的这段记忆之旅，对她来说则是年华倒逝的一生。从现在到过去，我们和高淳一起逐步见证了安陆心灵的变化。在长江的源头，她亲手埋葬了自己逝去的母亲，然后她的人生历程就如同那顺流而下的长江水，慢慢地向着长江口迁移。她先是认识了高淳，初尝了爱情；然后又丢掉了爱情，在山间徘徊；她有了信仰，走上了修行之路；然后有了憨实的丈夫和平稳的生活，心中仿佛已有佛；但是她又再次遇上了高淳，为了他，她放弃了修行，放弃了信仰；两人纠缠不清，而她的丈夫为此自尽；她深受打击，自觉罪孽深重，在佛塔中孤寂问道；而最后也是最初，当高淳第一次在上海看见安陆的时候，她似乎已沦为船妓，茫茫水上，茫茫人生。高淳和安陆这两条轨迹，在电影中似乎从头到尾都交缠在一起，但实际上真正交汇的一刻，只有在长江上游，两艘分别来自过去和现在的船只并列航行的时候。年轻的安陆把代表两人缘起的诗集交给了现在的高淳，高淳将其撕碎，碎片飘落在虚空中，犹如两人的缘起缘灭。虽然这一段的表演和台词略有矫情之嫌，却是很值得玩味的一个情节，可以有很多种解读。或许安陆已经经历了一遍遍轮回，一次次出现在高淳航行的路上。高淳每次把诗集翻出来，每次和安陆一次次在那些地点重逢。但是长江变了，三峡不再是那个三峡了，所以高淳把诗集撕碎，也把两人的轮回斩断。没错，长江已经不再是那个长江了。某种意义上来说，《长江图》这部电影是导演其愤怒的表达。我们对长江的一系列改造，已经把这条河流的魔幻属性尽数破坏。最明显的，莫过于三峡大坝的建成。在电影里，高淳过了三峡大坝之后，一度找不到安陆，因为安陆所在的，或者说他们的记忆所在的，是过去的那些长江城镇，而如今，那些古城早已被淹没在长江水中，再也无缘得见。除了互相交缠的时空结构，《长江图》颇有匠心的地方，还在于诸多的魔幻意象，如那条诡秘的大鱼；还有以画外音旁白的方式讲述的那些玄妙的传说故事，如父亲灵魂和黑鱼的关系，又如那个古代客商和青楼女子一夜春风后被互换身体的故事。这个故事代表了什么？似乎在寓意，安陆有一部分留在了高淳身上（爱情），而高淳去了远行；高淳也有一部分留在安陆身上（记忆），而安陆一直留在陆地上等他。他不再是他，她也不再是她。但无论如何，电影的最后，高淳到了长江源头，安陆到了长江口上，穿越过那些历史斑驳的画面，两人互望的时候，或许心里已经明白，已经不再有重逢的一刻了。