《1917》解说文案_战地上的小黄花是摇曳的希望也是每一个微不足道的生命

《1917》解说文案_战地上的小黄花是摇曳的希望也是每一个微不足道的生命
英国| 美国剧情/战争电影《1917》，于2020年上映，由萨姆·门德斯导演，萨姆·门德斯 克里斯蒂·威尔逊-凯恩斯编剧，影片讲述了1917年，第一次世界大战进入最激烈之际，两个年仅16岁的英国士兵接到命令，需立即赶往死亡前线，向那里的将军传达一个“立刻停止进攻”讯息。时间只有八小时，武器弹药有限，无人知晓前方敌况：死亡寂静之地、布满 尸体的铁丝网、突入其来的敌军、随时毙命的危险境况……这一次两个少年为救1600个人的性命，不完成，毋宁死！。
看过［他们已不再变老］再看这个，会体会到更加真切的难过。全片以几个超长的长镜头组成，给人仿佛一镜到底的错觉，这更加深了银幕外观众的参与感，银幕内外时间流逝相同，银幕外的观众不由自主为故事中时间的紧迫而感到紧张。从场景而言全片主要是白天和黑夜两组镜头，镜头切换的很聪明，从楼梯上跌落后晕倒的空镜暗示了时间的流逝，醒来后满天的火红仿佛置身地狱之中，暗示了主角的处境，也增强了场景中的情感冲突。长镜头情感的铺垫没有蒙太奇表现冲突的天生优势，一切情绪的表达只能通过镜头角度的变换和布景声效来进行。近景拉远镜头视角从前到后，每一个被设计过的镜头角度变换将观众拉近推远，没有采用手持镜头简单粗暴的情绪表达方式，镜头自始至终是顺滑而稳定的，仿佛第三人视角的近距离窥视。相比无需赘言的镜头设计，片子对于布景的选择让人感到更加惊艳。出发之初第八团战壕的昏暗和脏乱，预示着曾经发生的惨烈战事，那里的颜色是灰蓝色的，阴暗而压抑。德军的战壕对比之下干净而整洁，一副从容不迫诡谲，却也有床前未带走的照片显示出一种不论敌我都有的共情。废旧的农家地板上的洋娃娃残留在破败中更增添一丝残忍，两次出现凋零的樱花预示了命运也是对命运的唤醒。火光之下如同地狱的敌军阵营，临近最后开战前的战壕纯白而干净，冲锋的指令下达之后士兵冲出战壕向前奔跑，翠绿的草地上或黄或白的小花，在残酷而冷硬的战场中增添了一丝柔软的生命力。最喜欢在影片最后的那组场景，晨起的阳光照耀在大地上，一棵孤独的树和一个孤独的人。士兵倚着树干坐下，周围茵茵绿草和摇曳的小花是温暖的生的希望，身后是肃杀的战场，但是此刻士兵被温柔笼罩，更显出一种苍凉的悲壮。战争带走了太多年轻的生命，送信这一个简单的故事却也贯穿了许多战争之下的群像百态。看似是一个人或者两个人的故事，却也是残酷之下所有为之奋战的生命最真切的写照。冲锋的士兵战壕的纯白和绿草的静止形成鲜明的对比，情绪的积压在这一刻得以完全的爆发。士兵的生命留在了翠绿的春天，野蛮生长的春草是生命最后时刻的鲜活。他们已不再变老，他们永远年轻。