《1917》解说文案_第92届奥斯卡两部遗珠电影，为何没获奖却让人深思？文-王珉

《1917》解说文案_第92届奥斯卡两部遗珠电影，为何没获奖却让人深思？文/王珉
英国| 美国剧情/战争电影《1917》，于2020年上映，由萨姆·门德斯导演，萨姆·门德斯 克里斯蒂·威尔逊-凯恩斯编剧，影片讲述了1917年，第一次世界大战进入最激烈之际，两个年仅16岁的英国士兵接到命令，需立即赶往死亡前线，向那里的将军传达一个“立刻停止进攻”讯息。时间只有八小时，武器弹药有限，无人知晓前方敌况：死亡寂静之地、布满 尸体的铁丝网、突入其来的敌军、随时毙命的危险境况……这一次两个少年为救1600个人的性命，不完成，毋宁死！。
2020年第92届奥斯卡赛场上，《好莱坞往事》和《爱尔兰人》主打怀旧牌，虽都有返老还童的重型武器，但题材撞车，仗还没打就已见输赢；《寄生虫》在贫富差距悬殊的美国引起共鸣，政治正确因此摘得四个极具含金量的大奖，无可厚非。但最令人遗憾的是有两部遗珠之作，《1917》和《小丑》，揭示出“生而为人，你且修身”的暗黑美学和人性的阴暗面。前者是一部可以让人咀嚼很久、意味深长的战争片，后者虽拿下最佳男主角奖，却有煽动仇恨情绪、为恶而恶之嫌。两部电影可圈可点，就像是黑夜的幽魂，看着世界上的城市美丑和人心善恶。《1917》的战争影像美学令人叹息相较于《硫磺岛来信》《这里的黎明静悄悄》《拯救大兵瑞恩》《兵临城下》《血战钢锯岭》等经典战争片，《1917》没有用千疮百孔的动态影像来挖掘人性反思战争。在战争场面的震撼方面，不如上述电影各种大场面，上述电影的悲壮和残酷，都是前仆后继、一以贯之的，像是黑泽明的动态影像美学。而《1917》的影像美学，在叙事和影像上，从始至终保持着小津安二郎的静态和极简之美。古希腊数学著作《几何原本》中，开篇第一句话以科学与哲学合二为一的语意跨越了时空。“点是没有部分的东西，线是没有宽的长。”表达美而深邃，让人神往半天。看电影《1917》时，心里会浮现这个句子。在史的巨大体量中，个体之人如一个点，无论大小，是自己的全部，没有其他可能。时间永续向前，下一秒是上一秒唯一的坐标。时间里的每一个人，人的每一瞬间，终将组装起所有成史成册的东西。一个点在某一秒的具体感受又是什么呢？英国导演萨姆·门德斯的这部新作在颁奖季一鸣惊人。这是一部反映第一次世界大战中某个局部的影片：1917年春，德军撤入兴登堡防御工事。长长的壕沟，无边无际的铁丝网，数不清的地雷、狙击手，让这道防线成为著名的死亡防线，德军以较小代价换来协约国联盟几十万人的死亡。《1917》的故事梗概简单得荒谬：“送信”。1917年春，一战的法国战场上，两位士兵，汤姆和斯科菲尔德，被派去传递重要情报，这个情报能拯救1600名英国士兵的性命。但这项任务比登天还难：前方是敌人的锋线战壕，而他们只有两个人，时间不过24小时。因此，与其他战争片通过人物群像、展现敌我双方对攻的血腥场面不同，《1917》的“送信”故事选择一镜到底，没有繁复的镜头和剪辑来全方位呈现战争。《1917》摒弃经典战争片的“网状”结构，采用“线性”牵着两人的鼻子往前走。该片是导演萨姆·门德斯的爷爷的亲身经历，看起来像是流水账，却是带着体温的私人日记。可以说，《1917》会让人的灵魂震动，但很难让人震撼，这极有可能是败给《寄生虫》的原因。最让我诧异的是，两人在看到德军战机坠毁时，第一时间抬下身上着火的德军飞行员拯救其性命，然而对方却恩将仇报，刺死了汤姆。而在电影后半段，斯科菲尔德被德军士兵发现，他捂住对方的嘴，用“嘘”让其不要说话，但对方还是大喊：“英格兰人”，最后斯科菲尔德只能将其闷死。两次恩将仇报的经历，让人心跳加速，以斯科菲尔德第一人称为视角的战争游戏，让观众都成为参与者和玩家，跟随行进奔逃。在炮火硝烟包围的深夜教堂中，观众寻找到残酷美学的世界末日感。最终，斯科菲尔德如行尸走肉般被英国士兵的乡歌牵引，找到长官传递了重要情报。但整部电影于他而言收获了什么？竟然什么勋章和荣誉都没有，真是可悲。《小丑》对暴力的膜拜也令人叹息《小丑》的各种版本，似乎一直牵引着美国的好莱坞电影工业发展。难以置信1990年拍摄的《小丑回魂》 ，音效和特效镜头就能撷取观众内心的恐惧，2017年的怀旧版《小丑回魂》 ，在斯蒂芬·金小说原著设定相差30年的时空上平移，无非是为了让重回德利镇的成年人，在心性上能够更加贴近这个时代。而2019年上映的《小丑》，更是讲述小丑的起源故事，重温电影里的暴力，重温《出租车司机》，重温小丑被污辱、被欺负、被排挤、被边缘化，最终逐步异化为怪胎的悲剧。每当我看到罗马神话中爱与美的女神——纳维斯时，我总会想到菲尼克斯饰演的《小丑》。因为他的暴力唤醒了哥谭市的集体暴力，这是一种不可取的做法。《小丑》是一部人物导向型的电影，和《1917》一样，个人的性格行为牵引事件的发展，因此交代小丑的出生背景很有必要。电影场景设置在一个社会环境恶劣的哥谭市，欺负小丑的人在背景下是常态。小丑这样的设定是一个孤独到极致的人，他经常被打被嘲笑，最终起来反抗杀了那三个华尔街精英无可厚非。《出租车司机》中，也有表现男主角对官员的杀意。事实上，本片并非宣扬赞美暴力，而是刻画一个被社会抛弃的人，终有一天会像弹簧压扁到极致时，弹得非常高。印象最深的是小丑在脱口秀节目上枪杀主持人，这段高潮反映出来的美国式阶级的可憎，使得他说出许多心寒的话：如果是他本人死在路边，没有人会关心在乎他，然而如果是托马斯·韦恩（剧中的美国总统候选人）在电视哭诉就会有人关心。后面的话更是句句刺耳：“根本没人有礼貌”“根本没人设身处地为他人着想”“考虑过我这种人的感受吗？”“大家不会考虑除了自己以外的人”……这些话反映出哥谭市每个人的冷漠，而走到绝境的小丑只能选择跟这个社会抗争到底，他用枪结束了主持人的命！导演想警示观众，给予这个社会更多温暖，给身边的人更多关爱包容，否则也会有像小丑一样的人出现。可以说，当亚瑟小丑化的时候，他才真正勇敢起来，痛感的消失就是喜剧的诞生。写到这里，我想起曾看过的国产警匪片《解救吾先生》，刘德华饰演的男主角抱着另外一位人质也唱了《小丑》：“启幕时欢乐送到你眼前，落幕时孤独留给自己”。这是曾经真实发生的一幕，2004年演员吴若甫被绑架时，正是唱这首歌安慰被绑的人。是的，任何深陷困境的人都会感到绝望。而这两部奥斯卡遗珠拍出了世界的现实，不是只有真善美的电影才是好电影，电影没有善恶，而人却有。（影评原创，未经作者允许，私自将文章用于商业用途，一经发现一切法律后果自负。）作者 | 王珉图源 | 电影截屏