《一座城池》解说文案_文字魅力与生活碎片——《一座城池》观后

《一座城池》解说文案_文字魅力与生活碎片——《一座城池》观后
中国剧情/喜剧电影《一座城池》，于2013年上映，由孙渤涵导演，韩寒 孙渤涵编剧，影片讲述了电影讲述从学校肄业的“我”因为一次群架事件，和朋友“健叔”从上海逃到了一个城镇。健叔是高我一年级的同学，我们住在长江旅馆里，整日在这个城市里闲晃。后来我们认识了新朋友王超，从此，王超和他的桑塔纳就和我们混在了一起。故事将青年人的无奈、茫然、彷徨与尴尬表现的淋漓尽致，就好像一直在寻找着一条路，然而最后发现路就在脚下。。
电影改编小说取得成功的事例比比皆是，因为电影中的视听语言能够代替乃至升华小说中干涩的文字，即能给人最直观的感受，也可以扩展延伸其内涵和意义，这也能解释为什么有这么多影迷而甚少有书迷，简单来说就是小说不如电影来的简单痛快刺激，大名鼎鼎的《肖申克的救赎》就是根据没几个人知道的《丽塔海华丝及萧山克监狱的救赎》而改编的。但是，文字既然存在，就要其任何东西都替代不了的魅力。为什么人们在刚认识的时候更多的是通过短信或QQ的方式进行沟通而不是直接进行通话或语音，因为文字是隐忍温柔平静的，它给人思考的空间和回旋的余地，很多话是不能说出来的，只能通过阅读在心里默念在脑中回忆，然后细细品位其中的韵味和道理。所以，并不是每一部成功的小说都适合改编成电影，韩寒的小说就是代表性的例子。　　 就在三个月之前，因为要在班里专场晚会表演，我就挑选《一座城池》来改编成小品来弄。当时对这本原著翻了一遍又一遍，网上的话剧也是看了一次又一次，但有一个大问题迟迟得不到解决，就是这东西根本找不到矛盾，找不到主题。小问题也一大堆，最突出的还是台词的问题， 韩寒的小说本身就是以文字取胜的，搭配各种荒诞颓废有些低俗的情节，其中讽刺社会批判人性，经典的作品就这么诞生了，让人感觉这座城池离我们并不远，我们就身处这一座城池。这次去看电影根本没抱多大希望，早就有了心理预期，纯粹就是为了看电影而看电影，再就是想看看孙渤涵是怎么去解读这部作品的，他会怎么去拍这部电影，是更多的去尊重原著还是让其融入其他的元素，会不会在原著的基础上有所改变，这些都是我想看的。就像是一个等待谜底的孩子，在影院里慢慢看答案揭晓。　　 有人担心这电影能不能被广电过审，毕竟韩寒的东西争议性还是很大的。但事实证明这真的想多了，原著中带有争议的章节在电影中几乎全部消失，也就是说让这部电影没有了现实意义。当然这个可以理解，但毕竟是一个确实。　　 台词问题，我们在弄小品的时候想了很多办法都没能解决，原来孙渤涵导演也一样，不得不用大量的旁白来填补这个问题，好在他们还有画面让观众可看，如果是在话剧或小品中这样弄的话，一定是一个又臭又长足矣让观众往台上丢臭鸡蛋烂菜叶的作品。好在原著的语言还算精彩，使得在看话配音的时候能留住观众。可这电影中插播连环画真的是对不起观众了。我们的小品也好孙导演的电影也好，同时说明了一个问题，小说不是你想编，想编就能编，文字不是你想换，想换就能换。　　 最主要的还是主题，反正我们在构思小品的时候是没想到有什么主题，至于矛盾也没找到，唯一一个就是一开始“我”和建叔“杀了人”开始跑路。电影里也没找到啥主题，里面的事基本都是按照原著来的，加上删掉了那些容易被和谐的部分，剩下的情节也就是些无关痛痒乱七八糟的事。没矛盾没主题，你可以说它烂，但换个角度看这也算是一个特点。几乎每个看完这部电影的观众从影院出来之后感觉只有两个字，轻松。里面主人公无论做什么事自己都没啥感觉，因为它并没有带观众进去，我们就是旁边看热闹的。“我”和建叔这一年半的时间里经历了很多，碎片似的事件，路人似的人物，王超，阿雄，永久妹妹，他们或许在某个时刻对自己特别重要，最终当“我”和建叔又回到那个篮球场的时候，发现这一切是多么的渺小不值一提，其中发生的那些事，或喜或伤，最终都是云烟。　　 每个人都有过一个对自己很重要的人或事，这就是自己的那座城池。到后来我们会慢慢走出自己的城池，走到另一座城池里，这就是生活，它没那么波澜壮阔，没那么惊心动魄，它很平淡无奇，它很低级趣味。看《一座城池》，其实就是在看我们自己。你觉得这部电影很无聊，觉得很没意思，因为这演绎的就是我们的生活，它本身就很乏味。试想一下，假如把你自己一天都录下来去看，会好看么？电影有主题，生活没有，生活就是为了活着，“我”和建叔在这生活里无论是“创业”，还是看热闹占便宜，没有那么高级的悲伤，只是为了让生活多一点色彩。　　　　 ——2013.9.18