《一步之遥》解说文案_《一步之遥》：姜文电影的打开方式

《一步之遥》解说文案_《一步之遥》：姜文电影的打开方式
中国| 美国| 中国香港剧情/动作电影《一步之遥》，于2014年上映，由姜文导演，姜文 郭俊立 编剧，影片讲述了北洋年间，东方魔都，花域大选如火如荼，各国佳丽争相斗艳，万众瞩目，全城狂欢，两届总统完颜英惊险连任，大选操办人马走日因此名满天下。然而一场谋杀颠覆了一切，完颜英命丧黄泉，马走日亡命天涯，并和操办大选的另一搭档、发小项飞田由莫逆之交变为生死宿敌，而将府名媛武六的出现，改变了所有人的命运，魔都双雄展开生死对决，惊天冒险一触即发，生死爱恋一步之遥……。
某一类电影，特别能激发观众积极探索主创的意图。姜文的作品基本都在此列，不信看那些排片靠前的影评。关于隐藏的内涵这码事，我是这样理解的：你要说没有，那是无知，参与过电影制作就知道，但凡有点诚意的制作，细节上都凝聚了功夫，乃至这个杯子怎么摆，那句台词要如何念，都是推敲过的，主创出于个人趣味，加点隐晦的装饰，更是司空见惯。几十几百人花了几个月甚至几年的心血，各种“意义”想不渗透到每一帧画面都难。集体的智慧总是远远大于个人的，你要说你看了两小时悟出的那点东西是过度解读，那不叫自知之明，叫不自量力。 但电影的基本素质在于取悦观众，咱们国家没有艺术院线体系，能在影院上的，全是商业片，商业片没有艺术片那样启发观众心智的任务，它只要够好看，就合格了，非常好看，那就优异了。无论姜文、张艺文还是库布里文作品，概莫能外。衡量《一步之遥》好不好，跟它表达了什么，反映了什么，揭露了什么，解构了什么，毫无关系。归根到底，你觉得他有，就有，觉得没有，就没有了，而且这是理性层面的游戏，不应该是判断娱乐性的标准。 《一步之遥》有深意吗，我相信有，而且很多地方都让我觉得“这背后一定有用意”：她为什么要说这段往事，他为什么有此反常举动，车子又为何从这里开到了那里，等等，光是两主角的改名，就仿佛藏着玄机无数。关键是，如此缤纷琳琅的视觉元素，罔顾常理的情节编排，快速又高度书面体的台词（甚至到了单个角色的独白都要被剪掉换气时间使听起来更紧凑的地步），性格难测、恩怨错综的人物，以及超过两小时的篇幅，就是一个天然的供人解读的话题包袱。只要聚合足够的智力，完全能得出一千种解释，涵盖政治、历史、官场、家庭、爱情、社会阶层、娱乐圈、男女权意识等等，各自自圆其说，不带重样。不管有没有看懂，喜不喜欢，甚至有没有看完，都忍不住想解读一下，讨论一下。姜文已经得逞了。他不是拍了一部电影，而是出了一道题，并且不提供标准答案，在信息爆炸的社交网络时代，这样的话题电影，注定是要胜利的。 单就故事维度来讲，像《让子弹飞》那样的“看没看懂”大概是不存在的。跟《子弹》相反，《一步》的情节主线走向极简主义，黏合了两个非常古典的套路：蒙冤的人和亡命鸳鸯。都是好莱坞半个多世纪前就拍滥的，竟还不如取材的阎瑞生案来得曲折。所有的枝节都从这两个出发点蔓延出来，一直蔓延到140分钟。换个王晶那样商业套路娴熟的导演，一个小时就能讲个八九不离十。姜文和众编剧就像一个不安分的书生，本来进京赶考，路上常常奔着好玩走岔路，今天去看个折子戏，明天去观摩个英雄会，后天跟女鬼来段情未了，最后一个月的路程走了三个月，发了一路的朋友圈。 即使是盛年以拼凑见长的港片，也找不到《一步之遥》这样的超级杂烩。姜文估计是根本不屑拍“正常”电影，他的愿望清单上有太多的项目：要狠狠恶搞一把《教父》，挑战一次马龙·白兰度；要插一段上世纪30年代样式的新闻纪录片；要整一台春晚、马桶台综艺与德云社相声风味结合的晚会；要拍一轮服装、布景、编排、舞技不输好莱坞规模的歌舞；要再现《盖茨比》那样黄金年代浮世秀，在飙车间览尽工业文明的成果；要完成一部货真价实，原汁原味的华语黑白默片；要复制皮埃尔·热内风格的原野景色和妙趣追逐；继承自《太阳》的对超现实意象的迷恋也再度蠢动，不遗余力点缀在各种间隙，冷不防就把好端端讲着的故事带偏了。 说白了，就是贪玩。观众非得同样贪得无厌，才能欣赏这一份用心。片里有取之不尽的娱乐节目，动不动沉溺在毫不相干的东西里十分钟，让人迷失方向，不知道接下来是要演哪一出，等回到主线时，大有筋疲力尽之感。鉴于此，我觉得大伙儿对电影艺术的理解，不妨宽泛一点，不一定非要四平八稳讲故事，不一定非要有教科书上的这个冲突那个弧光，规规矩矩一幕连缀着一幕。娱乐的本质，就是让人感官和情感上有所收获，故事简单，那索性不理了，主线迷失，那索性不跟了，歌舞醉人，就别盼它快结束讲故事，巨月掠过夜空，别管是真是假，赏月吧。总之，也许只有秉持不把它当叙事电影、来啥看啥的随遇而安，才是姜文电影的正确打开方式。就算这么一个天花乱坠的剧本，结尾居然还点了题，所谓“一步之遥”，原来是爱人间生与死的距离，英文名“随子弹去”，更是赤裸裸的剧透了，总之都不是什么深刻的东西。虽然通篇玩得比磕了药更疯，姜文终究没忘了初衷，正如《子弹》结局走向魔幻，《一部》末尾重返现实，似乎也在预示着他下一部作品的方向。（文/方聿南）