《大明劫》解说文案_《大明劫》：一个国家的灭亡

《大明劫》解说文案_《大明劫》：一个国家的灭亡
中国剧情/古装电影《大明劫》，于2013年上映，由王竞导演，谢晓东 周荣扬编剧，影片讲述了1642年，农民起义军头领李自成包围了开封城，朝内此时已无大将可用，多疑的崇祯帝不得不将饶勇善战桀骜不驯的明末名将孙传庭从狱中释放。受小人陷害已入冤狱三年的孙传庭已完全不知外面的世界，向崇祯夸口只需精兵五千便可剿灭李自成，喜出望外的崇祯命其即刻赶往潼关点兵，去解开封之围，同时密令孙传庭干掉拥兵自重的陕西总兵贺人龙。　　自崇祯即位以来，连续性的北旱南涝造成全国性的大灾荒，瘟疫流行，饿死病死的人横尸路边荒野之中不计其数，仅苏州一地人口即由23万户锐减至5万户。苏州吴江县中医吴又可在实际治疗病人过程中发现传统中医理论对于瘟疫束手无措，立志寻找瘟疫发病的原因和治疗的方法，遂朔流民逆向而动，意在找到该病的发源地。1642年，吴又可来到了潼关。　　踌躇满志的孙传庭在设计斩杀了贺人龙之后，发现自己面对的是缺兵少将、枪锈炮的局面。明朝兵制为世袭屯兵制，长达200多年的和平，使得大量屯田被土豪恶绅据为己有，军官长期吃空饷使得实际兵员不到在册数的三分之一，更可怕的是瘟疫使得现有军兵大幅减员。面对李自成百万大军，孙传庭自知毫无胜算，上奏崇祯请求增兵支援。天性多疑的崇祯怀疑孙传庭借故拖延，连发圣旨命其速出潼关剿灭李自成以解开封之为围。当地利益集团盘根错节，按照官制孙传庭并无权利向他们强力追讨以往偷逃的税款以充军饷，而没有军饷又如何募兵制造武器？孙传庭几临绝境……　　几乎同时，可怕的瘟疫在军营中开始蔓延，朔病寻源的吴又可来到军中。他向孙传庭和其老师赵川解释说，这是由一种无形无色无味的疠气，经口鼻传染的温病，决不是传统认为的普通受寒发热，不可按经方治疗。孙传庭及赵川不听吴又可的良言忠告并视其为骗子，面对纷纷病倒的兵士仍然按照张仲景的经典之作《伤寒论》施治，其结果是轻者加重，重者身亡，疫情完全失控，每天死亡军兵人数的报告让孙传庭的神经几近崩溃，不得已，孙传庭命人请回了吴又可……崇祯失去了最后的耐心，给孙传庭下了最后的通牒。万般无奈之下，孙传庭率队出潼关追剿李自成，为了确保胜利，孙传庭邀请吴又可随他一起出征，以防吴又可被李自成抓去为起义军治病，但见吴又可去意已决，孙传庭便密令人将其斩杀。　　吴又可已料到命将不保，连夜逃走……　　孙传庭战死，1642年底吴又可写出传世之作《瘟疫论》，1644年明朝亡。　　《瘟疫论》奠定了传染病治疗与控制的中医理论基础，它作为《伤寒论》的补充，至今发挥着极其重要的不可代替的作用，2003年非典时期，新加坡一位医生给中国卫生部发来传真，告知《瘟疫论》中的一个经方“达源饮”治疗非典有奇效。。
文/公元1874　　　　近年来古装华语片在银幕上屡破下限，既有《关云长》这种让关羽做与刘备老婆的春梦的脑残情节，更多的则是像《夜宴》《十面埋伏》《无极》这类虚构故事，淡化真实历史，然后天马行空到面目全非的架空故事。“你毁了我一个做好人的机会”，导演也毁了观众去花钱看电影的好心情。这种啼笑皆非的台词比比皆是，所以大部分观众对于古装片的忍耐程度已经到了一个极限，使得几乎“谈古色变”，票房也不会太好。　　　　在这样的情形下，抱着没太大的期待看《大明劫》，反而有惊喜。　　　　拍摄《大明劫》的导演王竞之前有《我是植物人》《一年到头》等作品，而最令我印象深刻的是去年的《万箭穿心》。这三部瞄准当下社会的现实题材水准各有千秋，但王竞对于社会问题的关注却贯穿其中。所以得知他下一部作品是《大明劫》的时候，我还在想，难道所有导演成名之后都避不开鼓捣古装大片这条路吗？看完《大明劫》后我发现，王竞还是那个王竞，只是这次把故事放到了古代而已。　　　　《大明劫》以明末的动荡社会为故事背景，讲述明朝灭亡前两年，瘟疫遍地，战争连连，各地接二连三的有暴动起义，崇祯所把持的大明江山大厦将倾。被打入大牢的大将孙传庭临危受命，重新带兵打仗，对抗李自成的闯军；而同时在社会底层，行走江湖的游医吴又可想尽办法医治愈来愈严重的瘟疫……　　　　初看这个剧情，导演的用意很明显：他想通过一文一武两个人，去描述明末的风雨飘摇。我首先要对《大明劫》做出肯定的一点，是这部戏很尊重历史。是的，就这么基本的一点基础，很多古装片都未能做到。编剧谢晓东将孙传庭和吴又可两个历史上真实存在的人放到一起，虽然历史上两人并没有什么很深的交情，但故事里的这点艺术加工我却可以表示赞同，因为除了这点，影片对于两人的角色刻画是非常小心翼翼又具有立体层面。　　　　在《大明劫》里，孙传庭并不是什么威武睿智的民族英雄，吴又可也不是顶着道德光环大公无私的医者。孙传庭杀人不眨眼，暴戾易怒；吴又可遇事求自保，走为上策。两人都摆脱了历史书里单一片面的纸片形象，使得角色具有一种复杂的性格刻画。　　　　明朝为何会灭亡？这个话题数百年来被众多历史学家翻来覆去的研究，近年来热门的《明朝那些事儿》里也有着独到的解说。反思明朝的覆灭，总有各种角度去阐释，而作为一部电影，《大明劫》没有堆砌大战场面（实际上整部戏只有10分钟不到的“商业爆米花大场面”），王竞这次描述的重点，是刻画明末的动荡年代里，从皇宫到军营、再到平民社会的众生态。　　　　从崇祯对孙传庭的猜忌，到军营粮仓里以泥沙装袋冒充军粮，再到瘟疫弥漫全城却无医能治，朝廷的腐败，百姓的恐慌，明末的种种乱象，在王竞冷酷而又写实的镜头下娓娓道来。最值得一提的是对李自成闯军的刻画，众所周知，过去因为意识形态的关系，导致所有的农民起义都被定性为“革命”，而革命在中国，是绝对主流正确的价值观；所以，无论是血腥到近乎无耻的黄巢军（此人一边打仗一边写信给朝廷要求给官做，给了就不打了），还是根本利用邪教蛊惑人心的黄巾军（张角的医术以芒硝为万能药，害死不少无钱医病的贫苦百姓），再加上光辉形象的闯王李自成，这些农民起义都是“无产阶级推翻封建主义统治的革命行为”……这么歌颂了几十年，直到近年来，这种荒唐的观念才渐渐有所解除。　　　　在《大明劫》里的闯军，是以反派的形式出现。明末李自成曾经多次被打垮，其闯军的组成也多是各地不成气候的流寇，这拨流氓性质的军队到处烧杀抢掠，无恶不作，所到之处皆是惨绝人寰。《大明劫》里难能可贵的还原了历史的这一部分真相，使得看过姚雪垠版《李自成》的我，看这部电影不免心生感慨。虽然碍于各种可以理解的原因，李自成的形象并没有在片中出现，但就整体而言，相信看过这部《大明劫》，不熟悉明末历史，仅仅从历史课本上了解的观众，对李自成和其闯军自会有新的认识。　　　　《大明劫》以一种冷峻的眼光，审视着1642年的中国，看《大明劫》很容易让我想起黄仁宇所写的《万历十五年》，前者处处惊心动魄，让观众看着大明王朝的倾覆；而后者则笔笔冷淡平静，让我们知道为何大明的灭亡早已埋下种子。王竞有他的历史责任感，能将艺术处理和真实历史做到这种微妙的平衡，让我们得以在100分钟的时间里去感受一个国家是如何灭亡的过程，从这一点出发，《大明劫》已经值得让人赞许。　　　　孙传庭心怀杀敌报国之心，面对贪官污吏，朝廷昏庸，瘟疫横行，百姓身处水深火热之中却束手无策，只能感叹一句，“积重难返”。这让我想到了前几年《建国大业》里，蒋介石面对根深蒂固，已经无力根除的腐败，无奈地对自己的儿子蒋经国说了一句，“反腐，亡党；不反，则亡国。”《大明劫》里的明末何其相似。导演有隐喻吗？这个问题，已经不重要。