《悲惨世界》解说文案_《悲惨世界》的译制敢不敢再烂一点？！

《悲惨世界》解说文案_《悲惨世界》的译制敢不敢再烂一点？！
英国| 美国剧情/历史/歌舞电影《悲惨世界》，于2013年上映，由汤姆·霍伯导演，克劳德-米歇尔·勋伯格 阿兰·布比尔 编剧，影片讲述了影片故事发生在19世纪的法国，穷苦农民冉阿让因偷面包而入狱多年，终获假释却再次无视法律，不得不开始逃亡。被收留他的主教感化后，冉阿让决心洗心革面，开始新生活。十年后他成为成功的商人并当上市长，却一直受到铁面警官贾维尔锲而不舍地追捕。。
毋庸置疑，对于《悲惨世界》在中国大陆的公映，我个人是十分期待的。但是，当我真正从影院里出来，充溢于心的除了影片本身带给我的震撼，竟还有一股不可遏止的怒火。以至于一回宿舍就发了“如鲠在喉，不吐不快”的状态。一日过去，怒意渐消，回想起来觉得十分可笑，细细思量却又隐隐不快，故而决定把具体情况写出来，请阅者自行评判；倘能让部分观众避免一些误解，倒也是吐槽之外的功德一件。总之，本文的核心观点有且只有一个——“错漏百出”这个词就是为本片的字幕而造的！首先，请允许我对大多数严谨负责的翻译工作者致以最崇高的敬意！——如果不是他们的工作，我可能至今无法分清《孤雏泪》、《孤星泪》和《孤星血泪》到底谁是谁（好吧，其实让我分不清的也是你们）：这三部作品现在大陆地区分别通译为《雾都孤儿》、《悲惨世界》和《远大前程》。我想说的是，我知道翻译是一项极其不易的工作，因此当我在影院里看到“贾维尔”（而不是更为熟知的“沙威”）这个译名时，虽有一丝惊异，却并无太多不快（据说法语是这样发音的，不过我更庆幸，在相似的情况下，译者采用了“冉阿让”而不是“尚万强”）；而当片中反复出现的“barricade”一词被译为“路障”而非“街垒”时，我对自己说： 忍了，虽然形象矮化了很多（“堡垒”变“障碍”，语言形象色彩明显有变化），但至少不能说是错译；虽称不上多“雅”，“信”总是“信”的。但是，当马吕斯管自己的 外祖父 叫“爷爷”的时候，我怒了！是，祖父和外祖父，英文都叫“Grandpa”；翻译成外公还是爷爷，对电影情节也不构成太大的影响。但别忘了，《悲惨世界》是部文学名著改编的电影，其情节来自于原著小说，甚至连“Grandpa”这个人物本身都是导演和编剧为了使电影更接近原作，在音乐剧基础上根据小说内容重新补上的。而对雨果稍有了解的人都知道，马吕斯这个人物的原型就是作家本人（父亲是共和派，母家则是保皇党）。况且，在重视血亲伦理的中国人心里，“外公”和“爷爷”的区别要远远大于“叔叔”和“伯父”的区别。然而，就是这种只需花几分钟上网查查资料，甚至连原著都无需翻阅就可以避免的错误，竟会堂而皇之地出现在各大院线的银幕上！——只此一点，就可看出译者采取的是怎样的工作态度：敷衍了事、不负责任！如此缺乏职业精神，竟然还好意思在片末打出“原著雨果”的字样，我都替译制单位害臊！如果这还不够的话，那么片中歌词的几处错译就更足以让人跌破眼镜了——比如，在《I Dream A Dream》中，芳汀这样追述自己被抛弃的经历：He slept a summer by my side / He filled my days with endless wonder / He took my childhood in his stride / But he was gone whenAUTUMN came. 译者大概是注意到最末一句有一个“秋”，于是以索隐派研究《红楼梦》的想象力，由秋日联想到结果，由结果联想到怀孕。至此问题还不是很大，因为芳汀确实是有了孩子的。但是，最终翻译出来的字幕却是“我生下孩子他就走了”！烦请译者目光上移2厘米，看看“He slept a SUMMER by my side”那一句。——看见了吗？好，再请目光下移2厘米，看看“autumn came”前面有没有一个“THE NEXT”。——没有，对不对？那好，请教译者——谁家孩子是一个夏天就“生下”来的？！又如，在《On My Own》中，单恋马吕斯的艾潘妮如是唱道：I love him / But every day I'm LEARNING / All my life / I've only been pretending. 没有错，Learn 的基本意思是“学习”，问题在于，在这里是表示“学习”吗？——单恋无果的结局日渐明朗，艾潘妮从心怀希望到逐渐清醒，终于认识到自己不过是在“Pretending”，这样的理解，岂非更合乎上下文、更入情入理？——可我们的译者坚持译为“学习”！大概译者自己读着也觉得别扭，于是不得不无中生有地编出一个“学习独处”以自圆其说。其实何须如此大费周章？——Learn 本来就有得知的意思啊！翻译成 了解、明白、醒悟 什么的不都可以吗？别急，与革命青年一曲《Red And Black》被译得“体无完肤”相比，以上两处就显得“小巫见大巫”了！——一开始安灼拉说：“we need a SIGN to rally the people”，这里的Sign就应理解为本意：信号、征兆 ——这个信号和征兆的就是后面“拉马克将军之死”：革命在葬礼上一触即发。字幕译为“我们需要一个灵魂人物”，译者未免有自作聪明之嫌。 安灼拉又继续唱道：“The COLOR of the world is changing day by day”，引出下文“红”与“黑”相斗争、更替的主题；而译者却不知哪里来得灵感， 把这一句引申为“墙头草，随风倒”，让人深感匪夷所思的同时叹服不已！——与之相比，下面的句型又如此“严谨”：红色代表……， 黑色代表……；红色代表……，黑色代表……！学术论文都不及其精准扼要！……好，就当这两个都是我吹毛求疵，那下面这个彻头彻尾的错译又应该如何解释？——面对坠入爱河的马吕斯，安灼拉（译者和安灼拉有仇？）道：“We strive toward a larger goal / Our little lives don't count at all！”——和更远大的目标相比，我们的个人生活微不足道！——而银幕上出来的那是什么东西？——“难道我们穷人的生活不重要吗？”——判断变反问、渺小变贫穷、不重要变重要……我只能说，译者你实在是太厉害了！太厉害了！！！好了，估计有很多人已经准备说我根本就不懂翻译什么的了，那么吐槽到此为止（不过话说回来，我这不懂翻译的都能看出如许错误，懂翻译的人会不会愈发觉得不忍卒读）。下面就说说为什么时隔一天之后，我还有这么多话说。坦率地说，从小受家人的影响，我对电影译制一直是非常有好感的——童自荣的《佐罗》是我听到过的最华丽的男声，而《简爱》里那段“ 如果上帝赋予我财富与美貌……”和《尼罗河上的惨案》中那段“ 夫人们，小姐们，先生们，该收场了……”更是记忆中的经典。近年来，质疑译制和配音工作的声音就没断过；对此我始终不以为然——即便是一线城市，还是有许多观众没有边读字幕边看电影的习惯和能力，更别说不靠字幕全凭听力的。你有你的品味，他也有他的需要；你可以选择，他也该有选择才是。而这一次的经历之所以令我耿耿于怀，不仅因为本片是我的心头所好；更重要的是，我猛然发现，原来一部进入各大院线、面对全国观众的影片，其译制工作竟可以敷衍至此！字幕如此，如果再依据这样的字幕配音呢？……真不敢想象。当然，对外语好的观众来说，字幕的问题实在构不成多大影响，顶多换来几句吐槽（就像这次，吐槽状态一发，就有人说：你又不是没看过，去影院跟唱就行了，看字幕干嘛呢？…… 自寻烦恼！）；但对那些尚需借助字幕才能欣赏欧美电影的观众（换了别的影片，当然也包括我）来说，这难道不是严重的不负责任吗？——而《悲惨世界》原是一部述说弱势群体遭遇的作品；不知道，语言上的弱势算不算是一种“弱势”。