《纸之月》解说文案_纸之月：红颜都是薄凉的苦月亮

《纸之月》解说文案_纸之月：红颜都是薄凉的苦月亮
日本剧情电影《纸之月》，于2014年上映，由吉田大八导演，角田光代 早船歌江子编剧，影片讲述了。
“女孩子再不结婚就完了”、“女孩子再不生小孩就晚了”、“女孩子嫁得不好就毁了”，“女孩子没有爱情就没有幸福”……女性的生命总被各种隐性的时间表和标准刻意的丈量着、警告着、制约着、规范着。女性的生命就像走钢丝，永远是心惊胆战、患得患失；她们永远都得依赖外界。女性的生活就像梅泽梨花那张憔悴而战栗的脸，像立于高压线上惊恐的鸟。（来自时光网友党阿飞的评论）这在男权社会浓重的日本是司空见惯。本片女主角梅泽梨花的情感体验是不完满的，少女时代，单纯的渴望付出收到回报的幸福感，以至于偷拿钱，并且无视社会规则和别人的目光。如今丈夫对家庭冷淡，连工作服饰都要求不能个性化，这让女人除了工作没有存在感，但梨花本人却炙热地渴望着少女时代捐款带来的幸福感。于是在丈夫长期出差后，梨花对一个黄毛小子如此舍身投入，偷拿银行三千万日元。能把这些钱花光，确实让年长老女人同事羡慕，但这一切就像是薄如纸翼的月亮，看似浪漫，实则单薄。困厄中的女性挣扎、反抗，却只是换来一句“结束吧”和疤面男孩的笑容，但银行依然照常运行、丈夫始终点头哈腰，社会的铁则无法打破，自由的本片变成满地的狼狈。纸月亮是假的，钱财换来的自由和爱情是假的，只有内心的不甘永远伴随着逃亡生涯。（自己用出轨和金钱铸就的，本就是虚幻的幸福，如月亮一样，什么时候被人轻轻一擦，就消失不见了，因此她不再感到痛苦，她认为有了真正的自由）这部片子很容易想起来类似题材的《火车》、《冰冷热带鱼》、《恋之罪》（园子温导演，少儿不宜）。前者是女人通过不断结婚、骗钱、杀人、消失的修罗道轮回中生存；后两者是黑暗世界，女人是彻底的自由，彻底的欲望及彻底的毁灭。这就是追求自由的女性在日本男权社会要付出的代价。这就能让人回想起郑州女教师辞职的新闻，那句话“世界很大，我想去看看”何等潇洒！可走出了郑州，走向的是另一个男权体系。往前一步（可能）是深渊，往后则重复日复一日的厌恶。走还是不走，而走了，就真的会有自由吗？这可真是个悖论。回想起来，前几天还有人介绍说，有个女孩，工作，高薪，活干完，然后满世界跑，旅游。还有一个女孩，喜欢香港电影，然后跑到深圳工作，离兴趣近点。这生活，于我们，不可想象。导演吉田大八上部作品是《听说桐岛要退部》，他总能在成熟类型片中玩出些许新意。电影《桐岛退部》从一个学生选社团的小事，折射出日本学校体系的压抑和滞后，是青春电影，外表清新但内里悲悯。（那部电影能让我回想起当初为何如此爱电影，是能让人回溯电影本体的经典作品。）本片也是从一个中年女性的抉择入手，反思女性在日本森严的等级制度下的压抑。主题不新颖，但手法有趣：第一段场面是梨花在地铁站与光太第二次不期而遇，一辆地铁飞逝，梨花不见了踪影，光太慌张中，见梨花从他那一边的楼梯缓缓而下。电影这里处理得很微妙，先露出梨花修长的腿，然后是裙子，接着是上身，最后才是脸，如同那些美人下楼梯的镜头，在这缓慢过程中，说不尽的婷婷袅袅，说不尽的暧昧，把梨花婉约动人的女性特质刻画得淋漓尽致，光太虽是背对着观众，但配合梨花低垂的脸上淡淡的不安和羞涩，这两人的感情早已完成一项质的变化（来自时光网友Jenny天涯小鸟）；另一段是梨花梦碎。趋向于形式化的长镜头追着骑车的梨花，她在慢镜头下显得恍惚、游离、摇摆、空洞。这段经典的慢镜头，神奇地演绎出了她内心寂静的崩溃，精神出窍、犹如行尸走肉。（来自时光网友党阿飞的评论）这两段很有意思，前一段有饱满的配乐，无对白，消去背景声，慢镜头让宫泽理惠面对镜头从眼神动作表露内心，后一段稍有一丝配乐，无对白，隐去背景声，以镜头拉伸和慢动作节奏让宫泽理惠背对观众，但仍能感受梨花内心的呐喊（库里肖夫效应）。宫泽理惠17岁拍摄全裸写真集，销量创纪录，红遍日本。可如今女孩历经波折已锻造出无比强大的内心和演技，凭借本片和《黄昏清兵卫》两夺日本学院奖影后，真是强悍无比，演技颜值两丰收，可惜如今太瘦，少了年轻时的丰满和健康。P.S.现在回想起来，徐浩峰的《师父》配乐就太满了，因为人物和台词本身意蕴丰富，违和的配乐反而打断了情绪。