《闯入者》解说文案_《闯入者》：谁是谁的幽灵

《闯入者》解说文案_《闯入者》：谁是谁的幽灵
中国剧情/犯罪电影《闯入者》，于2015年上映，由王小帅导演，王小帅 方镭 编剧，影片讲述了刚刚丧偶的老邓坚持独居，两个儿子和住在养老院的母亲是她生活的全部，但顽固强势的性格令她与家人的相处不易。突如其来的骚扰电话，被砸的玻璃窗，小区里的入室盗窃杀人案等一系列离奇事件之后，循规蹈矩的大儿子、牙尖嘴利的大儿媳、同性恋小儿子都开始更深入参与她的生活，但最终令老邓获得慰藉的，却是一个陌生的少年。少年莫名消失后，尘封多年的往事重新浮出水面，而事件的真相是如此残酷……。
《闯入者》：谁是谁的幽灵 和运超 当初，《闯入者》乘着在海外颇有赞誉的春风，尤其吕中老师拿下一个亚太影展最佳女主角的荣誉，2015年上半年在国内上映后，情形却惨不忍睹。导演王小帅曾对国内院线市场反馈的奇葩和诡异感到不解，当看过《闯入者》以后，相信大多数人都会真切感到，这样的结果其实可以理解，显然这部影片确实不合各大院线和当前主流观众的口味。 但是，《闯入者》是一部好片。如一些评价所说，甚至这可以算王小帅目前最好的作品，没有了《十七岁单车》《青红》时期的青春稚嫩，故作残酷。这一次，70多岁的吕中老师以深厚的表演功力，加上自身对那段时代背景的体会和理解，发挥出来的效果真的很好，为诠释影片的主题带来可亲可信的动人力量。 很大程度上，这部影片的味道在于收敛和含蓄，隐藏在情节下面的意思要多过表现出来的，就像片中一些悠长的镜头语言，暗示的信息肯定要多过说出来的台词。例如一些对鬼魂的演绎，还有故意制造的惊悚悬疑效果，后面会发现这些东西都是一直烙印在主角邓家老太内心的岁月痕迹，而她也从来没有摆脱当年的事情。 当她最后回到了贵州山区的工厂，伴随激昂而悠扬的歌声，她穿行在空旷无人的厂区，一幕幕主观镜头之下的那些空洞的厂房和窗户，不也意味着还有许许多多的鬼魂仍然徘徊在那里吗？如邓老太一样的一个个离开了的老人，虽然过去了三四十年，但是，旧时光仿佛有着强大的魔力，种种刻画于心中的纠结，其实他们谁都没有真的可以抹去过往的印记，不管那些是美好的还是糟糕的。因为他们的青春热血都深深植根于当年，这是无法逃避的现实。其实，也并非那个年代一定会种下后半生郁闷和不快乐，对于中国人而言，虽然宿命论一向很有影响力和说服力，但其实并不是世界上唯一的解释。 其实，这是一个非常复杂的社会问题。对于三线建设，以及后来的红色运动，一部电影显然无法刨根究底。个人觉得，如邓老太和她的工友们这样的一个群体，算是代表了相当一部分芸芸众生。如片中反映的他们的命运，从当年乌托邦的角度来说，无疑昭示了中国的共产主义运动宣告失败，剩下的就是片中工厂的残骸。影片没有明显流露评价，但用几个人物故事和客观事实呈现了出来。而我们今天都知道，很多省市地方上的大型国有工厂企业确实十之八九是这样的荒凉下场，非常真实。如果加以思索，当年一个个积极投身建设大潮的外地年轻人，其实也包括当地人，走到岁月尽头，却绝大多数都选择放弃和离开，不论是主动还是被动，仿佛是大势所趋。可能除了邓大姐伤害过的那一家人还在“负隅顽抗”（当然也并非心甘情愿），但似乎他们象征的是旧时代的残留证据，他们的存在是一种在提醒其他的人，过去的不幸和幸运都是真真切切的历史。 但是，为什么这一批人从投身热潮到想要逃离？我想，除了十年浩劫改变了大多数人对社会主义建设的态度外，还有一个重要的根源：那里不是自己的“家”，或者不是想要“安家”的地方。大多数中国人骨子里的“私”在面对“公”的挑战时就会“现出原形”，这一层国民性或者叫中国文化传统，昭示了“共产主义运动”必然失败的根源（否则，为何那一场革命运动会冠以“文化”之名）。虽然这是一种推论，也不能说绝对正确，但如果细想一番，1949年以前的一批又一批红色革命者用鲜血和生命缔造了我们的社会主义中国。可是，经过一系列对对错错的运动以后，一批批子孙成长在红旗下，却渐渐无法再接受被灌输的乌托邦幻想，这或许是不得不承认的客观现实，同时，以钟摆定律来衡量，我们民族固有的传统文化和中国特色又一步步在头脑反噬，瓦解了人们曾经天真和单纯的社会主义幻想。个人以为，这才是《闯入者》中用老邓这样一家子的故事可以牵连中国三代人命运的解释。 贵州山区工厂之所以败落，如邓老太的命运就是站在一个自私的立场，用陷害工友的卑劣手段，逃离了山区，返回了大城市北京，那么，“红色失忆”的英文题目似乎很好的诠释了一个刻意想要遗忘过去，但最终不得不再次面对的主题。 影片的巧妙是，用了一个语言修辞上的倒装手法，我们先看到的是回到北京几十年以后的邓大姐的生活状态，并不算过上了“美满”的人生，她的两个儿子张军、张兵都同她难以相处，甚至在某种程度上可以说在疏远关系，尤其秦海璐扮演的大儿媳与邓老太的矛盾很尖锐。个人觉得，如果不是编导刻意设置了一条骚扰电话的线索来串起儿子对母亲的关心外，可能实际上他们一家人可能还会更加疏远下去。 这样鸡零狗碎的剧情在吕中老师可谓手到擒来，当年她在电视剧《寒夜》中演汪文宣母亲，与刘涛扮演的儿媳曾树生就上演过精彩的对手戏。之所以提到《寒夜》，作为巴金先生浸透心血的名著，也是深刻诠释国民性的力作。而故事中的汪家老太也是把儿子汪文宣视为自己的所有物，汪文宣与曾树生属于新青年自由恋爱，曾树生作为汪文宣的妻子可并没有正式结婚。而且，曾树生属于摩登女性，后来进入银行更混得比汪文宣要好，几乎是依靠曾树生挣钱养家。汪老太处处看不惯，但又看在儿子的面上不得不忍受。《闯入者》尽管反映的是现在，与《寒夜》的民国背景相差有70多年，可里面的母亲形象并没有太大差别，从文化的角度依然很有强大的参照意义。 文化，很大程度上就意味着传统，是邓老太真的毛病多多难以相处？其实看不出来多么夸张，这一家人反映的生活本质就在于一个词“平常”，而所谓“闯入者”的意义其实在于中国人“私”的一面典型而真实，非常有“普世价值”。邓老太就是认为儿子孙子都是自己的，所以随时要干涉他们的生活，随时都想要“闯入”他们的家中，要尽到老太太全力维系一个“家”的责任和义务，要扮演家长……这就是典型而传统的中国人形象。今时今日，我们确实不能用简单粗暴的对与错来轻易下结论，因为用带有官方色彩的话说，这实在是“历史造成的”，而一旦牵涉厚重的历史，就显得异常复杂。 因为历史从来没有远去，所以，吕中老师从《寒夜》到《闯入者》，跨越几十年，不同背景下那种很中国特色的母亲形象都可以显得那么真实和形象。如今，邓老太那一辈人也已经老去，那么，他的儿子、儿媳这一辈人难道会没有继承她的“基因”？俗话都说一个巴掌拍不响，片中两兄弟的几场戏也很明显，“私”的问题仍然存在，中国人的社会问题依然在继续，而所谓的和谐社会和美满幸福统统都是街头喧嚣热闹的浮光掠影。只不过，我们人人都把家长里短，争争吵吵看作平常，真正的喜怒哀乐只有每一个个体的内心才知道。对于这些后辈，也许只有活到邓老太那一辈人的年纪，才会在某个时候唱起当年的歌，才想要回到当年的地方走一走看一看，去唤醒深藏心底的幽灵。 似乎我们的人生，本就是一个“无解”的噩梦，北京小区大楼的窗户和贵州山沟里的窗户是某种呼应。这样的生活，导演刻意处理的十分冷静，既有贵州的小男孩“闯入”北京的喧嚣浮躁，也有北京的邓老太“闯入”贵州的荒凉寂寞……这种互为参照确实非常有现实特色，给人的感觉也异常真实。可是，今天的我们即便了解和感受，也无法直言这种状态真的就叫“悲剧”。但是，相信今天的观众又能够真切感觉到一股难言的滋味。可能很多人会认为，这就是影片想要表达“历史造成的”种种后果。可我觉得，如果真要探究现实，如果真的认同像邓老太这样鲜活的人物在中国是颇为常见，像贵州工厂那样的大集体曾经也是中国常见的，那么，对于我们中国人来说，所谓“历史造成的”根源又何在？大家心中的鬼魂和梦魇为何会发生呢？ 显然，电影不会解释这些，也无法解释，一部电影只能呈现和表达人生的一些困境，但电影毕竟可以让人去思考。如果今天的观众还能够被《闯入者》所触动，应该会多多少少想一想。原来，三线建设背后，其实是有不少的中国人出于个人原因而无法做到，真的我们全都可以坦坦荡荡把中国的任何一个地方都视作家乡，安心扎根吗？我们必须承认，还有大量的中国人都是一个个所谓的普通人。什么平凡中的不平凡，既是普通人又可以是英雄这样的悖论，在多数的中国人来说是根本做不到的，社会现实的根源也就在于此，大多数人性中的“私”是无法剔除的，尽管不能代表全部的中国人。《闯入者》恰恰不是想反映全部人的心态，但至少反映出了一部分今天回到城市的人对当年往事内心有愧的一部分群体，这一点真实已经非常难得和宝贵了。 作为我们这一代人，不论是自己家中和身边的亲戚、朋友、邻里，并不排除有很多的父辈乃至祖辈的确在异地他乡落地生根，默默为建设老少边穷地区而奉献了一生。即便他们内心怀念故乡，也并没有觉得无法适应，非要执念于返回故土。在过去，他们一样在整人和被整中熬过了几十年，这也一样是真实的社会现实。当然，不论怎样抉择，确实无法简单用对与错来轻易结论。但我们绕开结论，几十年后来看，如邓大姐这样返回城市“私心”过重的人，却慢慢在中国社会占据了主流，而且，影响到当下整个社会价值观都变了，整个国家几乎也否定了过去建设“公有”“集体”社会的行径。因此，我们不知不觉，很多时候都会觉得当下的生活状态是正常的。这并不是这部电影的主要内容，可“闯入者”这一题目恰恰很自然的会涉及到所谓“隐私”问题。正因为如今中国的家庭也好，个人也罢，早已经不再是当年的集体社会，我们今天又都认为是历史造就了今天，所以，当年的邓老太以“自私”的立场用卑劣手段破坏亲密的“阶级感情”时，其实就已经埋下了几十年后人际关系，人情冷暖越来越糟糕的种子，以至于如今渐渐都成了一个个自我封闭、互相疏离的状态，哪怕是在骨肉相联的母子之间。而我们还不能简单粗暴的说中国社会演变到这样“不对”，还偏偏要觉得这就是现代都市发达文明的一种极为正常的生活，还不能轻易地说这是“悲剧”。 火红的年代，激情的岁月，已经随着一些人的私心和欲望被毁灭，扬尘过后，我们的历史和人性也统统被繁华和喧嚣的都市节奏所遗忘，在一个个家庭窗口的映照下，谁是谁的闯入者？谁又是谁心底里掩埋隐私的幽灵呢？ 2016年6月