《鬼乡》解说文案_回来吧，想家的人

《鬼乡》解说文案_回来吧，想家的人
韩国剧情电影《鬼乡》，于2016年上映，由赵正莱导演，Jung-aJo编剧，影片讲述了1943年日本侵占朝鲜时期，朝鲜庆南居昌郡的一个普通的村庄，天真烂漫的14岁少女正敏在父母的爱护下幸福地长大，某天却被日军强行拉走，和她一同被抓走的还有少女英熙以及其他差不多年纪的女孩们，她们连英语一句都不懂就被带上了火车，离开家人和家乡的怀抱去到完全陌生的国度。在第二次世界大战的冰冷战场中，正敏和其他女孩们就像被遗弃的孩子，在那里她们被日军糟蹋成为发泄工具，陷入了无尽的苦难中，战争结束后只剩下少数人能活着回到家乡。。
开始觉得和南京南京很像，之后发现，可能比南京南京想表达的东西更多。影片表达的更明确的可能是在说，这不是臆断过去的历史，这些或者其实就在我们身边。其实不太记得南京南京，有时间再看一看吧。讲这部韩国片子，韩国片出现像这些招魂啊什么的，还是不会被说什么的，所以他们拍这种片子就可以出现这种感动的瞬间。两个时间段的故事，在最后合了起来，两人跨越时间的见面，跨越时间的对话，让情绪一下子就出来了。故事本来简单，就是韩国慰安妇和她的小姐妹情深并救了小姐妹，小姐妹活到现在，电视上突然出现了关于慰安妇的新闻，小姐妹的小伙伴会招魂，恰好这个小伙伴 新收了一个可以被鬼上身的小妹子，所以就招了这个慰安妇的魂，让她魂归故里，只是这两个时间段的故事是同时讲述的，场景转换的还特别的巧妙，观众其实一直以为过去时间的慰安妇是现在活着的这个人，结果到最后成了一个感人的片段。先讲，如果你想要结尾的时候故事感人，那就先抛弃故事的逻辑啊可行性啊就照着自己的想法走，片子结尾让贞敏回到了家，回到了父母身边，他们的状态是：妈妈，现在才回来啊，贞敏，回来了，爸爸，吃饭吧，贞敏，吃饭。像是从未离开过，只是贪玩晚归的孩子一般，那些都不在了，没什么重要的，回来就好。招魂时候人群中的日军也特别的扎眼，不知道是什么原因才存在。那样的一段经过，对于我们很遥远，可是身边还是有经历过的人存在，翻出来这样的历史不是为了增加仇恨，不是为了诉苦，只是想要表达，现在还活着的这些人其实还在挂念着你们，不管是还活着的或者是死去的，还有，你们回家吧，家里的爸妈还在等着你们回家，还想让你们吃家里的饭。看的时候，开始觉得演贞敏的女生长得一般，结果越看越看到故事里，她就是贞敏，无所谓长相的贞敏，勇敢的贞敏，智慧的贞敏，会让我记着的贞敏。片子是众筹的，结尾把所有人的名字打进字幕，这种行为真的特别的感人，就像当时大鱼海棠对我来说，特别加分的地方是他的结尾放上了众筹人的名字。贞敏的扮演者是日韩侨，因为资金问题，片子的工作人员和演员也无偿拍摄（后期挣了钱有没有再分不讲），很明显，这是一部为了讲述的影片，而这种片子会差吗。这种片子最聪明的地反在于，他没有把所有日军都塑造成坏人的形象，有极少数的好人的作用是增加真实性，这段历史就是这样的，我们没有恶意的将你们丑化，也没有把我们表现的那么可怜。其实抛开历史，抛开所有问题，我觉得我好像可以理解一点日军，人少国家小，靠侵略让自己可以强大，但是实际上他们不懂战争的残酷吗，他们内心不害怕吗，甚至时间长一点之后，他们的内心不会扭曲吗，需要一个宣泄的方式，这就是一种方式，是一种会给别人带来极大伤害的方式。战争会对战士的内心造成多大的伤害，多大的扭曲，多看两部战争电影应该体会更深一点，我到现在还是愿意相信，那些坏人更多的是在屋子里指挥的人，而不是真的在战场的人。听着片子的原声写完的，其实内心还是很难过，有时候，我们就是这样，可以理性的，把它当做电影，当做图像，当做剧作，当做其他什么没有生命的东西来分析，但是我还是个人，感性的人，我还是会把自己放到故事中，把那些情感很好的吸收，然后随着故事笑，随着故事哭。