《2012》解说文案_《2012》：视觉盛宴，俗套小戏

《2012》解说文案_《2012》：视觉盛宴，俗套小戏
美国动作/冒险/科幻电影《2012》，于2012年上映，由罗兰·艾默里奇导演，罗兰·艾默里奇 哈洛德·克卢瑟编剧，影片讲述了杰克·杰克逊带着孩子去黄石公园度假，却发现曾有美好回忆的湖泊已经干涸了，而这个地区也成为了禁区。充满疑惑的他在黄石附近的营地偶然认识了查理。查理告诉他由于自然环境和资源长期被人类掠夺性破坏，地球自身的平衡系统已经面临崩溃，人类即将面临空前的自然灾害。查理说有些国家已经在联合秘密研制并建造可以躲避这个灾难的方舟。杰克逊以为他是个疯子就一笑而过走开了。　　第二天灾难发生了。强烈的地震伴随大量陨石的坠落，让眼前熟悉的家园变成了人间炼狱。在地球的其他地方，各种各样的自然灾害也以前所未有的规模爆发。杰克逊和众多家庭一样踏上了求生之路。面对全球性的自然灾害，不知何去何从的他突然想起查理提到过的方舟和地图，于是决定前往方舟基地寻找生存的机会。　　在寻找和前往方舟基地的过程中，杰克逊一家在经历灾难的生死考验之后终于到达了方舟基地。然而已经制造完成的方舟数量远远不能满足从世界各地闻讯涌来的受灾人群。　　谁去谁留已然成为挑战整个人类的道德抉择。面对灾难，来自不同国家的人类做出了最重要的抉择：“所有人都是平等的，都有平等的生存机会！”最后人类终于在方舟中度过了这一全球性的灾害，获得了继续繁衍和发展的希望。。
可以这么说，这是迄今为止，人类历史上最“灾难”的灾难片！本片几乎囊括了以往所有灾难电影中出现的灾难元素，当火山爆发、怒海狂啸、大地震裂等恐怖景象排山倒海般交替而来时，我们有理由说这绝对是前无古人的“破坏性”视觉盛宴，但是就剧情而言实则并无突破，即便是先前被媒体追捧的所谓感情戏也十分平庸，当然这丝毫不会影响影片的观赏性，因为我们就是冲着视觉去的。 所以如果只考虑视觉效果，那么《2012》绝对算是集所有灾难片之大成的一部视觉杰作！导演煞尾苦心地把他几乎能折腾出来的毁灭景象，都近乎完美地展现了出来，让你一次看个够，并且看了以后剩下的只有目瞪口呆和心服口服。 和以往灾难片总是在开头部分相对平淡，在最后集中来一次大爆发不同，本片最大的特色在于没有进行多少事先的铺垫，几乎是从头毁灭到尾，高潮一个接一个，“武戏”和“文戏”交替上演，每当感到“文戏”有点平淡之时，就会有一场灾难场景出现，而且是变着花样地冲击着观者的视觉神经，想不惊叹都难。火山、地震、海啸，巴西耶稣像垮塌、美国航母颠覆、喜马拉雅山被淹没等等，如果单从娱乐的角度讲，我们只能用叹为观止和心花怒放来形容。当年那部被人称道的《天地大冲撞》在很大篇幅上都在讲述人物关系和感情纠葛，直到最后才来了一次冲撞，可以说和《2012》相比，那个灾难场面只是个零头，这一次导演把他在《独立日》、《哥斯拉》、《后天》里的绝技来了个大整合，不遗余力地来了一次“罗兰.艾默里奇电影回顾展”。 宏观灾难景象几乎毫无破绽，微观场面也决不糊弄人。当大楼倒下和巨轮被颠覆时，导演还不忘给我们展示那些被甩出来的人，可以说纤毫必现，细致入微，其实在这些细节上一带而过不会影响整体效果，但是这份“体贴”就值得为导演叫声好。在这种大灾难场景中，本片的制作者们还能做到细节上的逼真，而且还不忘在毁天灭地的间隙来点搞笑段落娱乐一下观众紧张的神经，这种专业精神和娱乐精神相结合的好莱坞模式的确是其他地区电影业所无法比拟的。作为一部娱乐片，能做到这一步，叫人觉得花那几十元钱花得值，从这个层面上讲，我们可以说本片成功了。 但是这一切都无法掩盖这类影片情节上的老套甚至拖沓。主角不外乎是处在家庭生活失败，感情上患得患失，在灾难袭来时，在那有所付出而必须死的第三者死了之后，一家人又弥补上了感情的裂痕；在正义、良知、道德面前，总有权利人物呈现出自私、狭隘、独断的一面，但是在最后关头，必定是某个关键人物一番慷慨动情的陈词之后，大家被感化，真善美得到彰显，假丑恶得到遏制；往往是平常得再不能平常的主角，在灾难面前，突然小宇宙大爆发，如有神助一般，成为保护妻儿弱者的英雄。到最后，该死的死掉了，该活的活下来了，这时你会发现这和你先前预料的谁死谁活的结果一样，这时你肯定会不觉莞尔。到底是我们神机妙算还是编导们黔驴技穷？其实也难怪，灾难片如果少了这些类型，还真不知道该怎么办。特效搭台，情感唱戏，特效上去了，就看情感戏能否打动人了，不过到了这一环节，罗兰.艾默里奇还稍微差了点，至少要比另外一个大名鼎鼎的破坏王迈克尔.贝的《绝世天劫》逊色很多。 尽管约翰.库萨克外表很书卷气，但是依然是一个俗套的美国式的英雄形象，几乎是浑浑噩噩吊儿郎当地就拯救了子女和前妻的生命，到了最后还不忘在全世界活着的人面前展示一次顽强的生命力和舍我其谁的英雄气。虽然这样的美国式英雄我们见得太多了，太滥了，可是不得不承认，这样的英雄虽然假大空，但是绝不惹人讨厌。事实上，人们比较期待的本片中的一哥约翰.库萨克并没有什么出彩的表现，人物塑造很平面化，他只是完成了角色任务而已，换任何一个不太出名的演员也不会再差到哪里去。也许，在灾难片中，尤其是在灾难这么密集的灾难片中，演员即便是有点想法，也被淹没在天崩地裂的特效之中了。本片不会给约翰.库萨克带了什么表演上的赞誉，而只是叫熟悉他的人更加熟悉，不太熟悉他的人记住了他而已。 至于媒体先前鼓吹的中国拯救世界等以前在好莱坞电影中很少出现的“正面因素”，窃以为也是一种自我陶醉的过分解读或者是商家炒作的噱头。不知道是巧合还是有意为之，和在世界经济危机中全世界瞩目中国的一枝独秀的态势一样，本片也的确对中国因素作了大较大幅度的看起来正面的描述。和在经济危机中成为世界经济最后的发动机一样，中国成了《2012》中人类最后的希望所在。有人说这是在讨好中国观众，我觉得这个问题要看观者站在一个什么角度和心态上去看和想了，如果我们心理“阴暗”一些，完全可以看到另外一个结果。比如，为什么又选在西藏，为什么外国人对我们这个地区这么感兴趣？而那个老喇嘛竟然和达赖惊人地相像，不信你回头再看一遍。如此一联系，就能觉得这里面的微妙了，这固然谈不上是辱华，但是也绝对不是在真心实意地奉承我们，至少表现出西方对西藏这个地区的“浓厚”兴趣，总想表达点东西出来。另外，在参与人类逃生决策的国家中居然没有中国这个世界上人口最多的国家出现，而只是把制造方舟大工程交给了中国，在逃生的面孔中也几乎没有东方面孔，就好像中国只是他们利用的工具一样，用完就不管死活了，那参与制造方舟的中国工人居然还得赔上一条腿才能偷偷摸摸地上船，最后“领导”世界人民的还是以美国为代表的西方人！不否认这里面有对中国人的正面描写，但是也会有意无意地打一些擦边球，就看我们怎么考虑了。当然，既然开心不开心我们都得看，那么我们就姑且大度一些，从积极的方面去考虑，或许人家制作方思想“单纯”，我们就心花怒放地认为这是中国国力上升和不断融入世界的因素使然吧。否则，这电影如果不能在中国公映，某些影迷又要骂街了。 其实这些模棱两可的东西在许多涉及到中国的影片中都有，而且都很巧妙，还真不能说过分，这有时固然不是刻意地攻击中国，但是至少能反映出西方思想界某些矛盾的心态和潜意识的表达意向。 不论人们曾经怎么对罗兰.艾默里奇的《后天》挑毛病，但是都无法忽视影片所反映的地球气候灾难对于人类生存环境的潜在威胁，这也是所有灾难片尽管在科学性上未必足够严谨，但是却不无警示作用的意义所在。因此这部《2012》虽然故事老套，但是在那天崩地裂、山呼海啸的惊人场面背后，仍然有一些值得我们去思考的东西。尽管没有多少人会相信世界末日会来临，但当我们看到那逼真的灾难场面时，也不免会心有余悸。玛雅预言未必灵验，但是其反映的事物盛极必衰的哲学思考还是有一定积极意义的，灾难一定不会出现在2012年，但是地球不是万无一失的也是早有定论的。正如导演所言，居安思危未雨绸缪的忧患思想，对于人类还是有参考价值的。而就本片的整体质量而言，在特效上是视觉盛宴，在剧情或者说感情戏上，只能算是一份小餐而已。