《叶问：终极一战》解说文案_《叶问：终极一战》：最坏的时代，最好的时代

《叶问：终极一战》解说文案_《叶问：终极一战》：最坏的时代，最好的时代
中国香港动作/传记/剧情电影《叶问：终极一战》，于2013年上映，由邱礼涛导演，李敏编剧，影片讲述了1950年，咏春派一代宗师叶问与妻子张永成带同儿子叶准到澳门生活, 继而到香港谋生。一次较量，梁双甘拜下风，并拜叶问为师。其后，叶问先后收了李琼、陈四妹、邓声、汪东、吴赞等人为徒。但最瞩目是与红颜知己-珍妮一段鲜为人知的事迹。　　汪东与吴赞好斗，四处与其他门派「讲手」，需要叶问经常调解。某夜，工友们与梁双在天台开会起衝突，叶问出手制伏眾人。另一方面，邓声沈迷名利，与贪污警员同流合污。叶问向邓声晓以大义，邓声终暗中协助因引发警民冲突而被捕的李琼获释。　　1959年，九龙城寨由江湖中人地头龙统领，经营不良勾当。邓声答应暗助魏霸天的狮队胜出，好让地头龙操控赛果。比赛当天，魏霸天偷袭吴忠，叶问出手救助吴忠，击败魏霸天。叶问与吴忠成了莫逆之交。。
文：麦克疯《终极一战》中有一段白鹤派掌门和叶问的对话特别有趣，掌门说：“过去我女人喜欢我会功夫，有安全感，后来开了武馆整天被小混混踢馆，她又觉我我没安全感了！”这也可以用来佐证为何叶问开武馆却一直不肯不挂牌的原因。电影中类似这样很符合人们生活逻辑的台词设计还有很多，比如叶问对徒弟说：“如果你不想收徒，要做好应对”，导演邱礼涛为的就是尽力还原当年香港武术界一些不为人知的时代细节与纷乱之争。叶伟信将自己的《叶问》系列拍成不折不扣的武侠片，不过我更喜欢邱礼涛将这个题材处理得更细致一些，两者的不同之处，在于前者的人物设计往往是行动带动和决定剧情发展，而邱礼涛则擅长用人物行动和语言来表达逻辑思考和处世反应，《终极一战》中，当面对工友罢工和警察批捕时，他都仅是通过劝告来表达内心的愤怒与不满，他对警察徒弟邓声所说的“枪口可以掉转，但拳头是自己的”，也仅是通过自己的绵力试图去改变现状，相较以往版本的叶问，《终极一战》里的叶问无疑被塑造的更加真实。电影剧本并未拔高人物，主要原因在于人物设置与故事背景密切融合，说到底叶问还是一个普通人，并非一出手便要习惯性地打洋人、打鬼子，但相对应这个人物身上脱离于时代的符号感也要减少一些。可以说《终极一战》邱礼涛是当作香港传统的江湖片来拍的，在那个黑帮盘踞、武馆林立的时代，叶问不管是沉默应对，还是挺身而出，都或多或少的面临着一个“移民者”和一个普通香港人的种种纠葛与无奈，如此的角色设置虽并非原创，甚至有些俗套，但放在习惯于将叶问这个人物神话化的系列里，也算的上是一个小小的亮点了。不过《终极一战》却始终令我想起《李小龙我的兄弟》，从故事架构到旁白口述的叙事方式都如出一辙，结尾叶问勇救徒弟大破九龙城寨的段落更是与《李小龙》的结尾一模一样，姑且不论桥段抄袭的话，其实以时间节点而引出故事也容易导致段落之间缺乏必要的逻辑联系。其实叶问中年到晚年的事迹比较富传奇色彩，然而这样一部90分钟的电影并非能容纳下，很多剧情都只是如回忆录形式般莫名开始又莫名结束，另外叶问和周楚楚饰演的歌女那段感情戏显得有些突兀，拖沓了影片节奏。这无非是影片败笔。《终极一战》可看做是一部标准的商业电影，其实它对《李小龙我的兄弟》模式使用，也无非是想借由“叶问”再一次触发对老香港的念旧情绪，从巨资搭建的香港街景，到描写当年香港人生活百态，都看得出邱礼涛不断通过这些片段想要来勾起观众的共鸣。其实香港人骨子里本身便具有怀旧范儿，尤其回归之后。邱礼涛也在电影中放入了很多真实的历史事件来提升影片具有沉淀的质感：如当年港九工人大罢工，警察与黑帮勾结的昏暗日子，无论如何，《终极一战》里的叶问都只是一个时代见证者，那个时代也许真的比较坏，但香港影人却一直怀缅它。