《大梦想家》解说文案_【泪点】关于电影的四次救赎

《大梦想家》解说文案_【泪点】关于电影的四次救赎
美国| 英国| 澳大利亚传记/喜剧/剧情电影《大梦想家》，于2013年上映，由约翰·李·汉考克导演，SueSmith 凯莉·马塞尔编剧，影片讲述了这部影片讲述了华特·迪士尼为了得到P.L.特拉弗斯小说《欢乐满人间》电影改编版权而付出20年努力，以及他和特拉弗斯之间友谊的故事。在历史上，特拉弗斯对于把自己的小说《欢乐满人间》的电影改编版权卖给迪士尼，一直是犹豫不决的，因为这是一本私人化的小说。她在里面写了很多个人的故事，她早年艰辛的生活以及她和自己父亲的关系等等。这本来并不是一个“欢乐”的故事，但是在迪士尼的改造之下，整部电影充满了童话色彩，真人与动画同时出现的场景也令当时的观众大开眼界。除此之外，本片还是朱丽·安德鲁斯的银幕处女作。。
从前的故事是，关于一部电影，必然而然地有一个结局，无论好坏。人们希望听到呐喊有回响，人们希望看到离者有归宿；人们喜欢奋斗故事能困境逆袭，人们喜欢爱情故事有完美结局。如今随着年代的变迁，很多这样那样的电影不再有一个起因—发展—高潮—结局的线性叙事了，甚至不再有结局。开放式、影射式收尾等诸如此类成为电影主题表现方式，相比于一般Good Ending式结尾要高深莫测得多，却也并不一定就能讨喜。同样地，故事内容展现也隐晦得多。有“缺陷”的电影好比国画留白，回味无限。但我同样喜欢那些带着悲悯情绪描述希望的电影，这样的电影，“救赎”是主题，虽然不以煽情手段表达直接情感，但亦能引起思想者共鸣，深深思之，细细回顾，惹人落泪。第一次救赎—《心灵捕手》首先又要说到《心灵捕手》，这是我第一部在影像中真正感受到救赎的影片。所谓“好学生、坏学生”，“好小子、坏小子”，均可以行为来衡量吗？答案是不。因为受伤的刺猬会竖起自己尖锐的硬刺，受伤的人会裹紧自己脆弱的内心。Will是生来不幸的，而这种不幸在後天生活环境中被无限放大——孤儿，又被收养家庭虐待。Will在生来不幸中学会了一点——不信任，对任何事物的不信任，而且更加会伪装，以放浪形骸的姿态嬉戏人间。这样的痛楚，非同等经历者不能体会，非心灵交映者不能理解。Will遇到了生命中重要的四个人：朋友查克，女孩史崔兰，数学教授蓝勃和心理学教授尚恩。在我看来，这四个人帮助他构成了生命之环。史崔兰让他学会了什么叫爱，当然他在交往开始后却肆意伤害他（自我保护意识）。蓝勃想让Will珍视自己的天赋，却被他一次次戏弄。而查克，表面上是他的狐朋狗友一类，天天吃喝玩乐的，却在最後对查克说出了从来没说出口的话：你是天赋异禀的人，不能像我们一样把生命浪费在这些事情上，如果十年后我发现你还在过今天的生活，我发誓我会揍你的（博主根据查克口述大意整理）。教授尚恩，宛如慈父般的人，则教会了Will最重要的东西：学会爱。学会爱身边的人。学会接纳这个世界。我从生命中一路走来，发现爱并不是一件容易的事情，Will是一种人，我们周围也有这样的人。于是想起在刚刚的北京电影节期间电影资料馆重温的《天堂电影院》中Alfredo的一句话：“生活不是电影。生活比电影难多了。”说到底，曾经经历再多来自家庭或其他的痛，因你我皆凡人，最终刻印在骨子里难以化解。我们一路走来变得哀伤，龋龋独行永远只有自己，只有自己能够拯救自己的灵魂。所以孤单地走着，不期望某个人来化解。也许走得到明亮的那片天，也许走不到。谁知道呢？而在电影里，Will的生活中出现了四个能救赎他的人，他的故事带给了我们终将难以实现的希望。救赎一刻：孤独之人在热闹人群中愈显孤独。影片前半部分Will一直吵吵闹闹的，看不出迹象，却一直是孤独的心。直到尚恩教授最终抚慰他敞开了自己的心扉，不断地说着“It’s not your fault”，Will拥着他不断哽咽。然後他独自坐车归来，安安静静地独坐车厢，看着窗外日色变化，从午后到黄昏。一言俱无，好似万物俱寂。暮色降临，他一动不动地望着窗外。他感受着沉寂，却酝酿着希望。第二次救赎—《泰坦尼克》这次救赎并不明显，我也是看着《心灵捕手》中的Will沉寂之时，联想到再发散出来的。独坐车厢时，Will沉默无语，却在空气中挥发的情感交织中想起了《泰坦尼克号》中Rose说的那句话：“后来，救生艇上的七百人只有等待…等着死去，等着活命…等待一个宽恕，但永远等不到…”大船催泪弹《泰坦尼克号》是电影里程碑，牵涉的东西太多，我也是在反复回味中发现“救赎”主题的。神给予我们希望，神又赐予我们死亡。一次次失误到最後将船致沉就像天意，每个人在面临必然而然的死亡时比想象中要安静，正如每个人不到灾难降临前从来都不知道自己有多坚强。母亲抱着孩子，大副拔枪自杀，船长走进舱室…每个人都在海水淹没时决定了自己的命运。与其期待微渺的希望，不如决定自己的死亡，至少这是一件可以自己选择的事情。追随梦之船的人们，有的人死去了，也有的幸存了。死去的人们，化作悲剧；活着的人们，也未必幸福。回想起来，目睹着亲人朋友甚至陌生人的死去，目睹代表梦想的大船的陨灭，而后苟延残喘地活，与死尸无异。所以年老的Rose在与大家讲述了当年泰坦尼克的故事後，在回忆最後的结局时，在平静中叙述了莫大的难以遗忘。在沉船事件里，死去的人給了生者生存的希望，生者却在死者眼眸里看到了深渊的绝望。逝者已去，生者永哀。这是一场意外，这也是一次永无拯救的罪孽。救赎一刻：Rose最终跟随救生船，到达了美国。她站在自由女神像下，没有伞，在夜雨中，静静地望着它。当登记人员走近询问她的名字时，她回答：Dawson ，Rose Dawson。因为她记得，“…我还有…还有一个心愿…你必须答应我…要活下去…不…不能放弃，无论…发生什么，无论…多么…艰难，现在答应我，露丝…答应我，你一定要做到！” Jack給了Rose继续生活的希望，从此她为两个人活下去。第三次救赎—《大梦想家》P.L. Travers着实是一位令人头疼的性情怪异的女作家，不仅仅是她的经纪人这么想，而华特·迪士尼感触尤其深。现实里，从接触到Travers的小说Mary Poppins，华特共用了16年时间来完成这个梦想。在改编成电影的《大梦想家》中，时间更久，华特执著地坚持了20年才从Travers手中取得了小说改编版权。我比较喜欢这部电影，有一点是因为银幕上第一次正面出现“华特·迪士尼”的形象，作为20世纪最伟大的人物之一，Tom Hanks虽然未能很好驾驭一个成熟稳重、激情不止的造梦者，但他努力地表现了，我们不仅看到了有关迪士尼及其精神的种种，还从中见证了一个时代交叉的救赎故事。先毋论年限，即使最後征得了Travers的改编许可，她也在电影筹备过程中百般挑刺，一次次提出“无端”的要求，把华特气得够呛。他不明白为什么Travers在Mary Poppins的问题上如此执著于一些无关痛痒的问题，为什么要在改编过程中肆意表达不满，好像在维护自己的私人领地一样坚决。通过接触，华特慢慢发现，Travers难以理解的举动，正是因为其童年生活的跨时代再现。Mary Poppins虽然是一个虚构的故事，但其中许多情节来源于其童年的烙印，尤其是关于她的父亲。《大梦想家》的英文名是：Saving Mr. Banks。班克斯先生正是Mary Poppins故事中的“父亲”形象，亦是Travers从自己父亲原型中创造而来。所以说拯救班克斯先生，是Travers一生贯彻的希望。Travers在长大后的过程中，一直对其父亲的眷念忘之不去，时常在缅怀，一样的生活习惯，甚至把自己的名字都改成了与父亲一样。对于她，父亲是糖，甜到忧伤。她如此深切地爱着她的父亲，正如父亲无休止宠溺她。直到父亲死去，从此她的爱破灭了。华特为了实现对女儿的许诺，不惜耗上许多年想把Mary Poppins搬上银幕，在Travers近乎病态的刁难中，他发挥了自己的百折不挠、坚韧不屈精神，最终化解了Travers冰冻的内心，创造了又一部迪士尼经典《欢乐满人间》。救赎一刻：Travers坐在电影院里，和华特及电影制作者们一起观看《欢乐满人间》。电影里的人物唱唱跳跳，Travers却禁不住泪流满面。她终于把隐匿心中的过去放开来，释怀了心灵。被拯救的不仅仅是班克斯先生，还有Travers自己。Winds in the east，Mist coming in.Like something is brewingabout to begin.Can't put my fingeron what lies in store,But I fear what's to happenall happened before.第四次救赎—《天堂的颜色》这大概是最残忍的一次救赎——死亡。《泰坦尼克号》里，死亡是一种可以被选择的希望，而在《天堂的颜色》中，连死去都不能化解亘古的绝望。生活一直都如此困难，对于一个先天盲目的孩子穆罕默德来说，更是难上加难。他依靠耳朵和心灵感受世界，触摸着这个世界的美好。影片通过大量片段表现了穆罕默德对自然和生活的亲近，比如他总是对树上鸟窝掉下来的雏鸟，细心呵护。他被父亲带回乡下时，还精心为妹妹和奶奶准备了粗糙但珍贵的礼物。但就这么一个心灵美好的孩子，却在如猛兽的现实前，不知所措。印象最深的是他被父亲送到木匠那里当学徒後，对木匠师傅说的一段话：“…老师说上帝比较疼爱瞎子，因为他们看不见。但我说如果真的如此，上帝不会让我们瞎掉。又因为这样，我们看不到上帝。老师说上帝是不可见的，是需要去感受的——无所不在，你能感受到他的存在……你用指尖感受……现在我不停的伸出手来，直到有一天我感受到上帝的存在为止……”眼睛失明的小穆罕默德说着这段话时，声音哽咽，眼泪不止。多少人看到这一幕时，被深切感动，跟着流泪。与其说这是穆罕默德在质疑上帝的存在，不如说是导演在拷问现实。一个先天缺陷的小孩，在这个世界，只会更加不幸。无力改变的现实，悲剧则是被注定的。好像沉沦世界真的只有靠上帝来拯救，所以天堂才是幸福终点站。救赎一刻：小穆罕默德掉下河，被河水冲走。父亲最终在河边找到了小穆罕默德的尸体。他的身体冰冷不再有呼吸，僵硬的手掌缓缓张开，绽放一片金色。灵魂归宿天堂，应该会很幸福了吧。电影中，救赎场景有很多。因为生活来源于细微，所以看到每一个生动的形象能走出囹圄境地，不禁为这久违的救赎而感动。但救赎来之不易，不是每一次守候都能等来春风化雨。走不出自我的人，永远走不出命运之困境，例子同样有很多。等待一个救赎，它或许注定会到来，或许也等不到。从电影中看别人的故事，一次次地感动着我们，而其意义在于，走出影院後，面对现实时，一定要有继续走下去的勇气。欢笑和眼泪，都消逝在短暂的光影里，其中带来的感动，永存在脑海。