《布达佩斯大饭店》解说文案_《布达佩斯大饭店》——口感浓郁的彩虹糖

《布达佩斯大饭店》解说文案_《布达佩斯大饭店》——口感浓郁的彩虹糖
德国| 美国冒险/喜剧/犯罪电影《布达佩斯大饭店》，于2014年上映，由韦斯·安德森导演，雨果·吉尼斯 韦斯·安德森 编剧，影片讲述了《布达佩斯大饭店》的故事发生在20世纪30年代到60年代的欧洲，影片围绕着一位带着传奇般色彩的酒店礼宾员和他的年轻门生展开。在远近闻名、宾客络绎不绝的布达佩斯大饭店里，礼宾员古斯塔夫先生经历了不少声色犬马，其中不乏无价名画的失窃、名门王族望族的财产纷争等荒谬轶事；不仅如此，他还跟这家豪华酒店一齐见证了欧洲半个世纪间的战火硝烟，沧海桑田……。
如果说《月亮升起之王国》奠定了韦斯-安德森的艺术基调，那么《布达佩斯大饭店》就是可以烙印在影史上的经典之作。 对于影片我绝不会吝惜自己的赞美，从《月亮升起之王国》开始我就被韦斯-安德森充满新意的表现手法深深的吸引。纯美的画面如五颜六色的马卡龙般“可口”；精炼的语言如惊喜不断的糖果般“甜美”；沉稳的表演又如细腻浓郁的巧克力般回味悠长。影片自始至终用这些精致的语言、干练的表达、巧妙的体态稳定的呈现着每一个片段，再微妙的配合镜头比例的变化“讲述”了一段浪漫、童话却又沉重、深刻的冒险之旅，这可能就是韦斯利-安德森的魅力所在吧。 “请把你的屏幕调整至16：9”。当影片刚刚开始，这段字幕就把观众的注意力吸引。多么巧妙的手法，一句简单的话，不但提醒了观者留意影片的镜头比例变化，又让观者第一时间产生疑惑。而之后没有声音的30秒片头更使人吊足了胃口。影片一开始便将时间后退，以镜头比例作为倒叙的分格充满新意，耐人寻味。从故事情节上影片可以拆分为三个或四个空间：①今天，一个阅读的少女（个人认为这是导演对自己的映射）②1985年，一位作家的讲解与自述③1968年，作家偶遇“富豪”Zero讲述不凡人生④1932年，不凡人生展示不凡之人——古斯塔夫。影片用五个章节讲述了优雅的布达佩斯饭店礼宾员古斯塔夫先生伴随饭店兴衰的传奇经历。片中的古斯塔夫始终表现的镇定、优雅、诗意和谦卑，他用正直、乐观、执着的态度完成着自己的使命，直至人生的终结。与此同时，他用他的善良与浪漫，跨越了战争和命运的枷锁，诠释着属于他自己的人生态度。 说到这里不得不将视线转移至片尾，“影片受斯蒂芬-茨威格的著作启发。”安德森在影片最后向奥地利作家斯蒂芬-茨威格的致敬充满深意。茨威格1881年出生于维也纳的富裕犹太人家庭，富贵的身世意味着他可以全身心投入写作，成名后的他开始广泛游历，并下榻于欧洲各地的豪华饭店，他笔下的很多的故事都在大饭店里展开。这也使得影片导演安德森对饭店的描写细致入微，而“戏中戏”的手法也借鉴了茨威格的作品，这也难怪安德森曾戏称：“这部电影基本上就是在剽窃”。而影片中的古斯塔格也映射了茨威格的思想与经历，甚至是人物形象都与后者极为相似。1934年，茨威格从他萨尔斯堡的家逃离，不久后他所挚爱的奥地利便被德意志帝国吞并，他写的书被禁、被焚，他的国籍也被取消。茨威格生命里最后的几年辗转流亡于英国、美国，最后止于巴西。1942年，茨威格同他的第二任妻子吞下巴比妥酸盐后，双双倒在了床上。他在遗书里写道：“我的母语世界已经沉沦并抛弃了我，而我的精神家园欧洲亦已自取灭亡”。影片结尾处门童Zero的一句“我想他早在进入那个世界之前，他的世界已经消失了。他优雅的维持了那个想象。”似乎也在与茨威格生命的结束相互呼应吧。 回到影片，如果说《布达佩斯大饭店》从表现力上完成了对《月亮升起之王国》的保留，那么《布达佩斯大饭店》就是在故事情节和演员表现上完成了对后者瑕疵的完美补充。二战的故事背景让影片更加沉重，虽然影片节奏很快，但这没有影响影片最后古斯塔夫“黑白”之死的引人深思。而安德森机智风趣又带有讥讽、佯装正经却实为调侃的表现方式，在十几位实力派演员的诠释下张弛有度。  “敬畏”！这就是我眼中的布达佩斯，古斯塔夫的故事通过不断地转述回到了影片最开始正在阅读地少女身上，让一切仿若过眼云烟，但一切却让人刻骨铭心。影片像是战争历史书里提取出的一包曼妙糖果，色彩“甜香”让人不断回味；而这一切又就像个孩子用天真的蜡笔为一抹悲凉画出了属于自己的柔美……  鸣谢：文章中对茨威格的了解参考自http://www.cflac.org.cn/xw/bwyc/201403/t20140331_250236.htm