《夜莺》解说文案_夜莺与奥斯卡

《夜莺》解说文案_夜莺与奥斯卡
法国| 中国剧情电影《夜莺》，于2014年上映，由费利普·弥勒导演，费利普·弥勒 丛晓编剧，影片讲述了《夜莺》讲述的是一位老人和孩子的故事。这位老人为了兑现多年前的承诺，准备带着他的夜莺结伴远行，从北京赶赴老家广西，因为儿子和儿媳忙于工作无暇兼顾，使得他不得不带上年仅8岁的孙女一同出行。伴随一只夜莺，一位老人和一个都市的小女孩，就这样开始了一场注定不平静的心灵之旅。。
就在不久之前，广电总局公布今年代表我天朝参加奥斯卡最佳外语片角逐的最终影片，既是这部中法合拍片—-夜莺。在此之前，也有一部类似的华语电影，虽然只是小范围的传播（中央六播出过一次），但是，其被受好评。相似的题材与相似的人物设定关系，两部影片都非常符合当下中国的社会现状—-城市化的进程和人与人之间的情感，从最初的紧密相连，默契、致密，到现如今的非崩离析。短短的三十年，中国历史上最高速发展的三十年，物质生活得到了极大的满足，过多的外界表象代替了原有生活中的习俗、传统，过度的资本扩张带动了房地产事业的繁荣发展，却给当下的国人带来了从未有过的疏离感和漂泊着的浮躁感，人与人之间，人与物质、精神之间，抽离、剥落，越来越多的中国人已经体会不到最初的那份喜悦、那份乐趣，同时漂浮在物质世界的半空中，久久不能平衡。就连副业的电影也是如此，纵观近些年的电影作品，不是大片就是烂片，不是烂片中的战斗机，就是战斗机中的王中王，没有最烂，只有更烂，已然成为中国电影的座右铭。在天朝公布参选奥斯卡的影片后，我大致地看了看其他国家的作品，鉴于最佳外语片含金量，各国也都是选派在本国十分受到推崇的电影，很多国家都是在这方面某足了劲。最佳外语片，无论我们是否认同，被选中的或是最后入围的，这几十部电影，都是当年在世界范围内的佳片。更有多次，外语片入围最佳影片的戏码。迄今为止，华语电影真正的两次高峰（49年后），也就是霸王别姬和卧虎藏龙，一个是艺术上的极大成功，另一个是在商业及影响力上的空前成功。两部电影，题材、风格完全不同，除了是华语电影这个大范围，其他的都不在一个频道上。但是，就算你不喜欢霸王别姬的唱腔，还是讨厌卧虎藏龙的竹林飞舞，不得不承认，这两部电影都成功地提高了世界电影工业对中国电影的认识。 奥斯卡也好，嘎纳也罢，你不能总是因为得不到奖，就不去参加，放弃了与世界沟通、交流的机会。前几年，我们送出去一些影片，既没数量，又没质量，有些导演还怪人家不懂艺术，不懂你的创作。拜托，你的电影，国人看着头都大，你出去忽悠老外，你这不是明摆着坑蒙拐骗吗。什么叫人家不懂你的电影，你的电影连个完整的故事都讲不明白，你叫人家怎么给你发奖，当这是金鸡百花呢，谁去了都有奖。自己做的不怎样，还总是中国观众、外国影评人没水平，你要是有水平就不会拍出个四不像的电影来欺骗我们的银子；你要是有水平，中国就不会连续几年得不到一个称得上重量级的大奖。很多人都认为，我们不跟国外玩怎么了，我们自己玩不也是挺好。请看看我们周围的日本、韩国，岛国，不说了，人家拿了几次了，韩国，什么时候辣白菜国家的电影都开始和华语电影争抢中国市场了。纵然你每年称霸亚洲的票房（看着是比日本多，个人认为水分大），也没见华语电影在世界电影市场有多所向无敌。你可以觉得我们可以自己玩high，不去参加个破奖，不在乎主流媒体的褒贬，更加不关注观众们的喜怒哀乐，你就在那儿自己和自己玩，你要是能玩出个新浪潮，或是其他的什么玩意，我们也就不说什么，你什么都没玩出来，还罗罗嗦嗦个屁呀。自己本身就没什么东西，还怪观众不懂得欣赏，我真不知道哪些人都在想什么，是不是被钱冲大发了。中国电影看似票房飘红，实则不强。这么多年，就这两年才有点正常思维的苗头，中国合伙人、白日焰火、归来、亲爱的等等，这些不是什么大制作的电影充斥着中国电影早已被无休止的烂片占据的荧幕。无论今年广电总局选择这其中的哪一部，都比从前选的那些不知道是什么的电影要强很多，最起码人家老外知道中国还有这个东西，而不是千篇一律的“英雄式”电影。 我从不排斥中国电影，每到有优秀的好电影上映时 ，我都会选择买票捧场，给足面子。如果我不爱中国电影，那么我肯定不会说上面那些废话，我大可选择看些其他的不伤害心智的他国电影。说这话，很多人可能不爱听，中国电影并没有进步，反而是倒退，最强的也不过是原地踏步，没有实质性的进展，连拍三体，网友们都恐惧再三，生怕是毁了原著。为什么会这样，答案也许只有那些电影人才知道。 说回夜莺，是的，导演是法国人，但是能抓住当下中国的变化，实属不易。一个外来人是怎么体会到中国改革开放三十年所带来的巨大变迁，这个实在有趣。阳朔与北京，农村与城市，故乡与他乡，人流随着大浪潮奔向更远处。一个出生农村的孩子可以凭借着知识改变命运，成为焦点；一个祖祖辈辈生活在广西山水里的年轻人，可以成为环游世界的英雄；而反之，一个孩子却只知道亚马逊的面积不知道如何收起熊孩子的脾气；一个脱离老家十几年的老人，在归根的道路上也显得十分的尴尬，不能与自己的儿子交流，也不懂得如何与他交流。城市的快速发展会给人们带来身心疲惫的压迫感，快节奏、速食、追赶GDP……都使得当下的国人不能好好地梳理自己与家人的关系，疏远、猜忌也就随之而来。看着爷孙两人一路走来的广西，虽然幽僻，但是那么安宁却带给作为观众的我，一份难得的舒适感。每天忙于奔波，疲于生计，反倒是落后的农村给了人们儿时的记忆，或许，你从小生活在城市，可是钢筋水泥筑起来的城市真的会有妖怪大树的村落那么富有诗意。中国动辄几亿人的人口大迁徙，难道只是为了回家过个春节，而不是为了自己的灵魂回到那个心心念念的老家？我们走的太快，失去了回头看一看的机会和勇气，不能等到老了才知道什么是根，什么是家，又如何联系成体的。 外国导演眼中的山水都是那么的美吗？面纱和夜莺都把中国的山水拍的跟水墨画似的，让人看了心情愉悦，有种离开的冲动。扯远了，导演对于风景的把握真是业界良心，好在没拍出个舌尖上的中国，那画风简直是闪亮人们的双眼（玩笑）。喜欢这部电影对于山水的长镜头运用，美丽、安宁，很符合桂林山水的特点，仙境般美好。可以看看此片，豆瓣的评分过低，水分过大，大家看完再做点评，不要提早失去观影的欲望。