《大护法》解说文案_《大护法》：它让国产动画片脱离了孩童世界

《大护法》解说文案_《大护法》：它让国产动画片脱离了孩童世界
中国动画电影《大护法》，于2017年上映，由不思凡导演，不思凡编剧，影片讲述了《大护法》是一部水墨彩绘、江湖风格的动画电影。奕卫国大护法为寻太子误闯花生镇，并卷入一场被欲望支配的阴谋中。。
谈《大护法》如果只是谈论它的“反乌托邦”设定，谈它对于西部片的借鉴，那么美国有大量的电影完全在它之上。且不说对于“反乌托邦”进行深度反思的《发条橙子》，就是利用数码科技作为虚构母体的《黑客帝国》也让“反乌托邦”进入到了一个新境界。而如果谈到动画电影对于“反乌托邦”的涉猎，1995年日本的《攻壳机动队》也开创了在赛博朋克的世界中对于它的表现领域。所以，如果说《大护法》有什么值得我们称赞，那“反乌托邦”主题必然不是其中最主要的原因。能让我们这些成年观众在电影院对这部电影大呼过瘾，根本原因还是在于它用了成人视角拍摄动画片，更为确切地说，《大护法》其实有着“反儿童”的影像风格。这种“反儿童”的风格有两个重要因素，一个是画面上的血腥和暴力，另一个则是人设上的“反儿童”倾向。在《大护法》一片中，我们看到最多的场面便是动作戏份，看到最多的死亡方式便是——爆头。在动画片中表现死亡并不是不可以，《白雪公主与七个小矮人》中白雪公主被毒死；《木偶奇遇记》中匹诺曹为救爷爷而溺水身亡；《狮子王》中辛巴的父亲死在和刀疤的搏斗中，这些动画片中的“死亡”都是叙事中的一个事件要素，“死亡”本身并不构成表现元素，恰恰这些浪漫式的“死亡”会成为崇高氛围的一个必要因素。但是《大护法》不同，“死亡”并不是作为一个叙事的过场情节，而是一种影像的表现成分。正如上述那些动画片为了营造浪漫和崇高的氛围一样，《大护法》也在营造一种氛围，但是这个氛围叫做“黑色”，虽然也是一种“暴力美学”，但本片不是吴宇森的《英雄本色》，而是杜琪峰的《枪火》或者《黑社会》。连续的爆头、脑浆迸裂、砍剁身体、亲手剜心······这些暴力血腥的元素并不是为了导致结果——死亡，而是表现这种暴力的本身，更为有趣地是，他不仅是黑色的，更是一种黑色幽默。主角大护法碎碎念的唠叨、太子有着《仙剑1》中徐锦江的造型、庖卯的夸张直脑筋的性格等，都让这部电影有着冷幽默的气氛，加上肃杀的暴力场面，首先在视听上，让这部电影就和以前的国产动画片划上了明确的界限。如果只是在画风上让人背脊一凉，导演不思凡的创新力肯定要大打折扣，能让这部动画电影有着“少儿不宜”的标签，更主要的还是在于它的人设。一是主角大护法，二是片中吉安大人的孙子小鸣。大护法这个角色呈现的矛盾感是明显的，有着可能几百岁的年龄，身怀奇能异术，还经常思考人生哲理，口出诗句，却长着一个红胖子的外表，萌的观众直想笑。而这样的设定则和以前的“儿童向”动画有着明显的区别，身体上的呆萌，思想上的老成，这种反差带来的可不仅仅是搞笑那么简单，而是不思凡表达“颠覆”的一种新意。当然了，红胖子大护法虽然“表里不一”，但，最起码三观正，路子不偏，而电影中的小鸣却迥然不同了。一个乖巧孩子的皮囊，却有着成人世界中的权术思想，一句：“太子只是不习惯从一个孩子的口中听到这些吧”。将小鸣的心机和城府充分展现。如果说吉安大人和庖卯一样，只是为了“不给老祖宗丢脸”，那么小鸣则是不满足像“爷爷、爷爷的爷爷们”一样，做个守财奴，他想要做的，是封官拜相，辅佐天子左右。从全片中他精心设计，追杀大护法，假救太子这些来看，小鸣的人设真正诠释了什么叫做对“儿童”的彻底颠覆。其实《大护法》在情节的安排和深度的挖掘上问题不少，但是可能一顶“反儿童”的加冕就已经让它超出了中国动画电影的一大截，至少，《大圣归来》和《大鱼海棠》没做到的，它都做到了。本文首发“片刻instant”公众号约稿或转载请私信！