《爸妈不在家》解说文案_《爸妈不在家》：苦涩生活中的点点温情

《爸妈不在家》解说文案_《爸妈不在家》：苦涩生活中的点点温情
新加坡家庭/剧情电影《爸妈不在家》，于2013年上映，由陈哲艺导演，陈哲艺编剧，影片讲述了在1997年经济逆境之下，很多家庭为了生计疲于奔命，爸妈不在家，孩子交托家佣照顾的情况极之普遍，顽皮捣蛋的小孩家乐也不例外，爸爸为保住饭碗心力交瘁，怀孕的妈妈每天为公事和家事两头忙亦分身乏术，唯有雇用菲佣泰莉来打理家务和照顾儿子。家乐一开始对于泰莉非常抗拒，不听话之余更会用尽方法欺负她，弄得家无宁日，泰莉的出现令这个问题多多的家庭泛起更多涌浪。双亲为口奔驰完全无暇关顾儿子，女佣泰莉面对顽劣少主却以无比耐性悉心照料。被爸妈忽视的家乐与泰莉由冲突、生疏，逐渐培养出深厚的感情，年纪小小的家乐也不知不觉对泰莉产生很多情感的依赖。一场金融风暴改变了这个家庭，而一场慢慢形成的家庭风暴，亦悄悄笼罩着这个家……。
《爸妈不在家》以90年代末金融风暴下的新加坡为背景，描述了在此压抑环境下普通民众和外来劳工艰难的工作生活以及由此衍生出的以儿童为主的种种家庭问题，同时，通过主人公们平淡而真实的故事传达出人与人之间的温情以及对生活的盼望和坚持，淡淡的感动温暖人心。 12年《桃姐》的主仆情感动了许多观众，而本片的主仆情除了展现温情，也向许多家庭警示了父母与孩子间维系感情的重要性，反向来看，此片主仆情发展的催化剂在于此家庭中的儿童缺乏爱与关注，而追根到底此家庭内种种缺失都来源于时代背景下成人忙于工作事业、忙于追逐大环境中渐渐流失的物质条件以及忙于解决自身内心的焦躁和失望，以至于疏忽了对维系家庭以及关爱孩子的付出。 也正由于家乐母爱的缺失，他和泰莉的主仆情顺理成章地从一开始家乐的强烈排斥和处处刁难到后来的向母子情的转移趋势，在这种关系下，家乐和泰莉是怡然自得的，一方面家乐本身就缺乏母爱，另一方面，因为远赴异乡寻求生存机遇，泰莉必须狠心抛下自己的孩子独自一人来到新加坡，无亲无故的泰莉也需要有一个地方以寻求家的安全感和她对担当一位母亲的渴望；但这种变化于家乐母亲来说却渐渐成为一个威胁。 虽然影片前部分对于顽皮的家乐母亲一直呈现出严厉管教的姿态，但这种管教也仅止于口头上的“管”，并未涉及精神上的“教”，并且在家乐对刚来的泰莉表现出种种不礼貌时，依然如此。而当家乐和泰莉感情渐渐升温，作为母亲她很敏感地已经感受到两人之间的变化并且感受到丝丝不快与妒忌，这种情绪积累到后来家乐因伤及同学遭到学校退学处分、而泰莉第一时间赶到学校维护家乐的时候彻底爆发——泰瑞莎，我是他的母亲，不是你。 家乐的母亲一直呈现出较为强势的性格特征，无论是在工作中还是家庭中，无论是母亲还是妻子，作为一个雇主，她和丈夫的淡然友好不同，她总带着些许的高高在上的姿态，但却并非豪掷千金般的嘴脸，而是死死守着雇佣关系的等级观念，但即便是这样的性格，她却不是可恨的，反而是可怜的。她的茫然、无助、暴躁、压抑、愁苦……所有的悲观情绪都来源于当时生活的不如意，她是如此渴望希望，以至于聪明如她也被只会高举拳头大喊“希望在于自己”口号的骗子所欺骗，却看不见自己辛勤工作从不报忧的丈夫其实就是“希望在于自己”的真实写照。家乐的父亲并不是一个大男人主义的男性形象，但也并非懦弱，他既沉稳也沉默，偶尔出声就是在缓和矛盾，这样一个存在感并不强的男人却是有担当、有苦自己吞的正面男性形象。 影片的最后，家乐的妈妈崩溃到极致却也坚强到极致，一家人看似失去所有，却在洁净的医院中迎来了新的家庭成员，伴随着轻快愉悦的背景音乐，我觉得，那才是他们新生活的开始。