《闯入者》解说文案_《闯入者》：三线老工人想跟中央要什么公平

《闯入者》解说文案_《闯入者》：三线老工人想跟中央要什么公平
中国剧情/犯罪电影《闯入者》，于2015年上映，由王小帅导演，王小帅 方镭 编剧，影片讲述了刚刚丧偶的老邓坚持独居，两个儿子和住在养老院的母亲是她生活的全部，但顽固强势的性格令她与家人的相处不易。突如其来的骚扰电话，被砸的玻璃窗，小区里的入室盗窃杀人案等一系列离奇事件之后，循规蹈矩的大儿子、牙尖嘴利的大儿媳、同性恋小儿子都开始更深入参与她的生活，但最终令老邓获得慰藉的，却是一个陌生的少年。少年莫名消失后，尘封多年的往事重新浮出水面，而事件的真相是如此残酷……。
《闯入者》：三线老工人想跟中央要什么公平马庆云/文从我个人认知角度来论，王小帅导演的电影《闯入者》是商业片，还是文艺片，都值得重新商榷一下。虽然王小帅本人力争以文艺片导演定性自身，从而获得文艺影迷的情感认同，进而取得票房上的较为不错的收益。但是，王小帅在《闯入者》中表现出来的浮躁、工匠气和吞吞吐吐不敢表达的状态，实际上都已经与文艺电影背道而驰。先说本片的叙事风格问题电影《闯入者》以一个刚刚丧偶的老太太独自居住屡次遭遇莫名骚扰电话切入。这是一种较为通俗的故事架设方法，在电影剧本的商业创作中，已经司空见惯。有骚扰电话，必然有幕后的骚扰者，找出骚扰者，自然成为电影情节往前发展的推动力。这一商业电影的故事叙述方式，终极答案，一定是谜底揭晓，矛盾冲突升级后化解。显然，王小帅将这样一个故事模板轻松拿来，为自己所谓的文艺片所用。文艺片与商业片的很大不同便在于，商业片为了看点的丰富与剧情的张力，可以在一定程度上“剥削”剧情的真实性问题，而艺术片则不能进行这种“盘剥”，必须要保障艺术的真实，缺少了这种真实，其讨论的艺术范畴都失掉了现实基础，便完全丧失了讨论的必要。反观电影《闯入者》，男一号给老太太打骚扰电话、到老太太大儿子家门口扔垃圾等，都是极其不具备现实性可操作性的。现实中，一个一门心思想报仇的人，不会用这种小儿科的手段来开始自己的复仇行动。显然，《闯入者》的剧本是王小帅自己闷头苦思出来的，缺少现实热度，更缺少现实的真实性。乃至于后来要杀人的男一与老太太独处一室，王小帅还教条化地安排出“杀人者”的自我救赎来，显然是一厢情愿的，更是工匠气严重的。这些手法，都是商业片为了剧情的需要而惯用的伎俩。王小帅如果还认为自己的《闯入者》是文艺片的话，那这些惯用伎俩的屡次出现，实在了缺少了创作者的基本真诚。再说影片混乱的情感线路问题该片主题到底是什么？笔者帮电影《闯入者》梳理出了几个王小帅导演表达出来的主题。第一个，中国人的养老问题。第二个，人的救赎问题，包括男一号的自我救赎，和老太太的自我救赎。第三个，三线老工人的精神诉求问题。在这至少三个主题的应接不暇之下，王小帅导演实际上将其突兀添加在剧情之中，从未有过一个从始至终的主线主题。影片开始的三四十分钟，都是讲述老太太与大儿子、大儿媳、自己母亲和二儿子的感情戏份，有冲突，当然也有亲情。我们分明在其中看到的是，《闯入者》要讲一个老年人的孤寡等问题啊。这是一个老生常谈的问题了，王小帅在《闯入者》中也流于表述，并未有任何深刻而有力度的见解。然而，剧情一转，老太太与男一号碰面之后，便成了各自自我救赎的戏份。男一号放下屠刀，老太太也自我忏悔。显然是皆大欢喜的。然而，这种救赎，最大的问题就是来的太轻巧，缺少真实性，没有现实主义的硬度，工匠的打磨味道太重。而且，救赎类型的影片不胜枚举，并不具备中国独特的现实性。基于这个问题，王小帅将剧情拉入第三个主题：三线工人的精神诉求。影片最后的三线诉求部分，不过是为前三分之二的浮夸剧情埋单，为《闯入者》手捏制造中国热度与现实基调罢了。但这最后的三分之一，不足以扭转整个《闯入者》剧情上的浮夸本质，因为王小帅对三线工人的诉求问题，又是浅尝辄止的，他没有能力，甚至于没有意识，真正发现与呈现三线工人的精神诉求问题。一部及格的电影，至少应该知道自己的情感主线不能混乱不堪，不能又想说这个，又想聊那个。《闯入者》最有价值的主题是第三个，而前两个，不过是为拼凑剧情服务。文艺片一旦沦为拼凑剧情，没话找话的程度，就注定不是什么好片了。三线职工的精神诉求到底是什么影片实在是对自己的点睛之笔浅尝辄止。老太太与自己当年在三线工厂劳动时候的老工人们座谈，是王小帅《闯入者》整部电影最“有话想说”的地方，估计也是王小帅觉得自己是在做文艺片的“得意之处”。可是，这却成为《闯入者》最大的败笔。老工人说，你离中央近，应该向中央反应，我们的处境，我们活了这么一大把岁数，也没什么可争的了，但至少中央要给我们一个说法，我们要公平。大意如此。三线工人只是要个说法，要个公平？这是王小帅的《闯入者》传达出来的信号。不知道三线历史和三线工厂当下情况的，让王小帅的这个突兀桥段，一定会搞的满头雾水。以男一号家庭为代表的三线工人，所仇恨的，不过是有人回到了大城市（北京等），享受到了社会发展带来的远超过他们的福利。他们所要的公平，也不过是可能重回大城市的梦想。更实际一点说，不过是回到特权阶层，这种特权，更多的，当然是指地域特权——地域资源分配不均上的大城市特权，尤其以北京等地最为显著。当我们看明白这一点，也便觉得，王小帅通过影片进行的呼喊多么无耻。中国城乡分化，北京等处存在地域特权的时候，我们应该做的，不是如何化解特权，如何建树资源的合理分配，而成了削减了脑袋去特权阶层中去。这种想法，还有什么可以值得同情的呢？三线职工问题，应该被重视，但《闯入者》“提携”出来的问题，本身便是不敢直面问题，是扭曲的世界观。及格的文艺片都应该去辩证的呈现这些问题。而在《闯入者》中，我们丝毫看不到三线职工在生活、工作、学习中，除了想往特权地域跑之外，还有什么正义的诉求。这俨然是对三线工人赤裸裸地诋毁了。为了能够较为充分地完成此文，笔者特意花了几天时间让三线城市的朋友帮助去采访三线老工人真实的精神诉求是什么。整理出来的问题，并非大家想回到北京等地域特权城市，而是国企改制后，集体资产被贱卖、工人在偏远山区失业缺少甚至没有再就业机会、老工人的养老问题堪忧等等。这些，都被王小帅的一句，“我们只是想让中央给我们一个说法就好了”抹杀掉了。拿着商业片的创造手法，伪装出文艺片的气色来，做电影，很容易伤害到真正的现实主义才能呈现的社会症结问题。这些社会症结，就是因为王小帅等人的不真诚，而被完全扭曲，最终得不到讨论，甚至讨论跑偏严重。作为文艺片编剧、导演，最重要的就是扎根自己想要创作的生活中去。在北京CBD中心区悠哉悠哉的喝着茶水唱着歌就把电影拍了的，说自己是文艺片，我想给他一个大嘴巴子。更多观点交流，欢迎添加笔者的微信公众号：马庆云【xuezhemaqingyun】