《夜空总有最大密度的蓝色》解说文案_夜空总有最大密度的蓝色：人与世界的疏离，像夜空的永恒

《夜空总有最大密度的蓝色》解说文案_夜空总有最大密度的蓝色：人与世界的疏离，像夜空的永恒
日本剧情电影《夜空总有最大密度的蓝色》，于2017年上映，由石井裕也导演，最果夕日 石井裕也编剧，影片讲述了总是感觉漂浮着的护士美香，邂逅了丧失左眼视力的短工慎二。他们在排外的东京摸索生活着一面谈恋爱。。
整部电影的感觉也和最果夕日的诗一样：忧郁，厌世，与至死的孤独。东京的夜，迷离的霓虹灯有如梦幻交叠的花朵，别样的妖冶与华美，让人轻易就沦陷。可是越是让你迷恋的，越能杀死你，好比诗中说的：爱上都市的瞬间，就像是自杀一样。影片用一个惊艳的蒙太奇来表现这种感觉：弹落的烟灰散作彼此隔离的灯火，像宇宙中无数遥远的星体。都市本就是一个冷漠而兀自生长的空间，对于深爱它的你，它并不关心。而许多在其中来去的人们，早已经被这种爱拖累到万劫不复。当你不被任何人所爱的时候，又该如何爱这个世界？或许就该像诗中说的：尽可以，厌恶全世界。所以我想，或许这部片在叙述慎二与美香之间发生的爱情，叙述所有悄无声息令人憎恶的死亡，不过是为了尝试抵抗像夜空一样永恒的人与世界的疏离，哪怕这种抵抗是脆弱的，短暂的，一如他们等到的晨曦时盛开的花。毕竟在焦灼的人生中，有什么能够让人瞬间释然就已经很幸运。慎二失去了一只眼睛的世界，可是他却能看见许多人不能看见的深蓝夜空，以及美香眼中的浮掠过的白色飞船。对他而言，一半视线的世界能过滤掉些什么？浮华，名利，或是虚妄的爱……是啊，对他而言在底层挣扎已经如此不堪，却始终保持住了情感的真实，仍然会为逝去的生命哀伤。美香也一样，表面看淡的她其实比谁都更难以应对死亡，只能不断说：“不要紧，过去了就好了。”他们并没有羡慕说着“爱过你”“还爱着你”有着光鲜身份的人，也并没有看轻过自己。凝视任何一座繁华的都市，你都能发现，在迷幻的层叠的灯火与花瓣背后，必然会投下光穿透不过的阴影。在那里，是无数人埋在废墟里绝望的生活。匆忙、麻木，周围的一切事物都与自己疏远。也许忽然会在某个无聊的瞬间，迸发出追逐美好事物的激情，例如恋爱。像垂死的挣扎，中年男人在失业的边缘只能幻想一场纯美的感情，也注定将全部破产。或许荒芜中也能生出繁花，像街头卖唱终成巨幅画报中的明星。而慎二与美香是真的恋爱了吗？他们甚至并没有被彼此美好的部分吸引，而只是在一种共同孤独、忧郁的意义上相爱。“这个星球不存在恋爱。”乡野的夜空不会制造出蓝色的幻觉，它是完全如墨的黑。夜空之下，他骑着车载着她，在黑暗中是那样的自由，不再被耀眼的魅惑的光吞噬，他们是主体。但是终究他们还是要回去，要生存，要在镜头的远景里像沧海一粟与浩渺的星空对立，被人海淹没。如果在城市中感受到片刻自由的话，那就是美香迎着夜风冲下斜坡，将喧嚣的灯火甩在身后，那一瞬间的笑容真是无忧无虑啊。影片雕琢都市生活的冷寂也是极尽细节。譬如乌龟，意欲在颓丧的物品围绕中散发出一丝生气，也不过是与人类一样被迫接受倾覆在身上的生活。譬如流浪狗，被抛弃，在人道的名义下被残忍地烧死，最后化作雪花纷飞，这段令人惊艳的动画很短，却足够令人感到沮丧，因为世间的残酷，仿佛已经理所当然，你能做什么，我又能做什么。慎二游离在这座城市的边缘，未曾想过深入地参与。他没有年轻气盛，没有充满梦想，仅仅是生存下来而已。他无法避免与他人发生联系，可是稍微在意的人不是死了，就是走了。刚刚建立的世界又消失了，瓦解了。所以池松壮亮的脸不是冷漠，而只是无奈，像许多普通青年一样。这里不得不说他的表演足够细微婉转。犹记得他踹开独居老人的门看见伏倒的尸体时，那无奈撕开的笑容，像是一种彻底被生活打败的投降。“果然”，果然世事永远充满恶意，没有什么赦免。冰冷的城市总有无人过问的死亡在发生，正如村上春树的《烧仓房》，李沧东的《燃烧》。“你还好吗？还活着吗？”或许是世人能够得到的最温柔的问候了。毕竟在茫茫宇宙，一颗星辰陨落，都是寂静无声的。你还活着，即使是未曾见过一面的你，就让我的世界还和从前一样，我就不会感到陌生和失落。所以谢谢，陌生人！