《岸边之旅》解说文案_神秘的神秘主义

《岸边之旅》解说文案_神秘的神秘主义
日本| 法国剧情/奇幻/爱情电影《岸边之旅》，于2015年上映，由黑泽清导演，KazumiYumoto 宇治田隆史 编剧，影片讲述了担任钢琴教师的瑞希和在牙科担任医师的丈夫薮内优介结婚已有九个年头，但是在将近十年的漫长时光里，优介缺席了三分之一的时间。三年前，优介毫无先兆地失去了音讯。瑞希想尽办法四处寻找，找遍了丈夫可能出现的地方，可惜没有任何下落。在此期间有的人给出中肯建议，有的则猜测是否优介是有意躲避着妻子。最初的喧嚣过后，瑞希的心渐渐沉寂下来，她似乎习惯了丈夫的缺席，内心最深处也隐隐接受了优介可能已经不在人间的事实。同样是一个毫无征兆的日子，优介重现瑞希的面前。略显疲惫的容颜，悄然滋长的胡须，无不昭示着这样一个活生生的存在，可是优介的言语又让瑞希倍感震惊。原来他当年诊断已患有绝症，他对妻子隐瞒了病情，悄然踏上不归之旅。优介的尸体早已沉入不知何处的大海，肉体则变成了螃蟹的美餐。不知是出于何种执念，他的灵魂没有前往天堂或是地狱，而是踏上了长达三年的漫漫回家路。在过往的岁月中，萍水相逢的死者或生者都给予他许多的帮助，让他得以走走停停，回到了家中，看起来与真正的生者别无二致。瑞希被丈夫这样充满魔幻色彩的叙述搞得心绪混乱，不过次日却还是在对方的提议下回溯优介三年来走过的旅途。他们乘坐电车，来到了一处不知名的街道。在那里优介见到孤独的老人岛影。岛影是街上的报纸投递员，数十年如一日从未间断。瑞希对对方的眼神颇感恐惧，而在岛影先生的住处盘桓期间，又发现了他和丈夫的共通之处。短暂落脚，再度启程。夫妻二人邂逅了经营小小食堂的夫妇，女主人藤江关于妹妹的回忆，令瑞希慢慢领悟到了旅行的意义。一路上瑞希回想起那封曾使她思绪波动的信，牙科医院的护士松崎朋子和丈夫之间的秘密悄然浮出水面，不由得让人唏嘘夫妇间竟然有着彼此全然不曾见过的陌生的一面。他们的旅途仍在继续，当卸下了所有的伪装过后，男与女坦荡荡的望着对方，灵魂间的爱恋和羁绊进一步加深，只是离最终的诀别更加的近了……。
世人总是将日本导演黑泽清同泰国导演阿比查邦拿来比较，后者曾凭借《召唤前世的布米叔叔》荣登戛纳金棕榈宝座，影片深涉泰国人的心灵密码。前者亦曾以《东京奏鸣曲》获得戛纳“一种关注”单元最佳影片，此次新作《岸边之旅》，同样获封“一种关注”最佳导演，呈示出西方视野中的日本艺术电影之一种面相。说回作品本身，《岸边之旅》的格局同黑泽清前作一样，不大，节奏缓慢，故事是一条简单的线路：失踪三年的丈夫突然回到妻子瑞希身边，随后妻子随他一同回溯三年来走过的地方，追寻一条记忆的线索，同时也要唤回两人失去的激情。在这场旅程中他们遇见了各色人等，有些照顾过丈夫俞介，有些是俞介曾经执教过的乡村百姓，甚至有些是介于游魂与真实之间的“人物”，在不断的邂逅与分离之间，上演交织过去与现在的如梦戏码。在形式上，《岸边之旅》将每一回追索的场景都同一成波澜不惊的影像组合，丈夫出现的场景，固定镜头与暗淡布光，在在令人想到同样充满多重读解可能的《召唤前世的布米叔叔》；年少时与妹妹因为钢琴而反目的女子，在向瑞希倾诉及之后的弹琴场景中，通过窗户透入房间的阳光迅速变暗，直到最后房间几乎陷入一片暮色里，这是极其克制的表达，同时也是情绪蔓延流动的依凭，在夫妇两人一次一次与周边人的相遇与间离（瑞希呼唤正要开摩托车的老发行员未果，其后却又若无其事一起吃饭，仿佛证实了虚与实的某种关系）中，并没有确切答案指向丈夫的失踪之谜与妻子的生活，反而是将原本错综的事件更进一步植入到意识流动的长河之中去。黑泽清的镜头剪接所在多见的是前一个镜头还在画中的人，在下一个反打内就消失了，他们究竟是曾经真实存在，抑或只存在于夫妇二人或只是妻子的想象之中？并没有答案，需要观者自行思索。因了这样一种基调，影片的两位颇具魅力的主演深津绘里和浅野忠信，在本片中亦将表演的幅度克制到几乎最低，很多时候，场景中的音乐响起，仅仅是压抑的表演节奏的点缀，在状似足以煽动情感的音乐中，瑞希沉浸于自己的世界中无法自拔，同样是影片“分隔阴阳界”风格的侧影，两人饰演的夫妇两人，一进一退，分寸毕现。浅野忠信是相当懂得以分寸带动观众入戏的演员，哪怕是参与多国合作的《蒙古王》，饰演铁木真，都驾轻就熟，拿捏精准，今次《岸边之旅》里的丈夫俞介，全程表现内敛缓和，呈现一个略不真实的人物，亦因此表达了导演想要传达的意味：也许这个丈夫，已经不在人世。单从表演角度来镜照影片当然不够，《岸边之旅》同样也存在多重读解的各种可能性，对于评论者来说，无疑有许多理解的法门，但对一般观众来说，这样的节奏与影像基调（需要声明的是，笔者观看此片的场所在上海影城二厅，亮度似乎有问题，也许会导致观影体验与实际拍摄效果有差异），实在很难进入，影片多处出现的超现实场景，规模上十分简陋，且黑泽清似乎并无意就出场人物的身份与状态进行特意说明，看到后来，观众几乎分不清楚谁是真人，谁是灵魂，抑或其实大家都只是妻子瑞希的想象产物，正如送报老人家铺满花瓣的壁纸一夜之间成了颓垣断壁，谁能说这不是一场梦呢？《岸边之旅》，事实上想要表达一种临界状态，是妻子与丈夫最后的告别？抑或是表层叙事上一再强调的“夫妇二人向追索到的过往的致敬”？显然在这部片子里，这些“神秘主义”色彩的意味，本身亦指向多元，有待不断被读解。有时候看到了表象，看到了内里，这“看”的过程，就已经深陷迷雾之中。